蘇子美是誰的人（蘇子美是誰）

關(guān)于蘇子美是誰的人，蘇子美是誰這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、蘇舜欽（1008—1048）字子美，開封（今屬河南）人，當(dāng)過縣令、大理評事、集賢殿校理，據(jù)說因接近主張改革的政治家，被人借故誣陷，罷職閑居蘇州。

2、后來復(fù)起為湖州長史，但不久就病故了。

3、他與梅堯臣齊名，人稱“梅蘇”。

4、有《蘇學(xué)士文集》。

5、 在對詩歌的政治作用的認(rèn)識上，蘇舜欽與梅堯臣是一致的。

6、他在《石曼卿詩集序》中說：“詩之于時，蓋亦大物。

7、”所謂“大物”，即是指詩可以反映“風(fēng)教之感，氣俗之變”，若統(tǒng)治者有“采詩”制度，就可以據(jù)以“弛張其務(wù)”，達(dá)到“長治久安”。

8、因此，他批評“以藻麗為勝”的文學(xué)風(fēng)氣，而大力贊揚穆修等人“任以古道”，石曼卿的詩能“警時鼓眾”。

9、而且如前所言，他還提出過“文之生也害道德”的頗為極端的意見。

10、其實蘇氏為人性格偏于豪放開張，并無道學(xué)家的氣息，他的這些主張與他在仕途上積極進(jìn)取的欲望有重要的關(guān)系。

11、 作為一個關(guān)切時政、渴望有所作為的詩人，蘇舜欽的詩常常觸及一些嚴(yán)峻的現(xiàn)實問題。

12、他的《慶州敗》記敘了宋王朝與西夏戰(zhàn)爭的失敗，痛心疾首地批評了朝廷在邊防措施上的松懈和將領(lǐng)的無能；《吳越大旱》寫到一方面饑荒病癘使“死者道路積”，另一方面官府為了應(yīng)付與西夏的戰(zhàn)爭，仍無情搜括糧食，驅(qū)使丁壯勞力上戰(zhàn)場，致使“三丁二丁死，存者亦乏食”，最后并以“胡為泥滓中，視此久戚戚。

13、長風(fēng)卷云陰，倚柂淚橫臆”之句，表述了自己內(nèi)心的痛苦；《城南感懷呈永叔》同樣寫出民間由于饑荒而出現(xiàn)的慘狀：“十有七八死，當(dāng)路橫其尸。

14、犬彘咋其骨，烏鳶啄其皮。

15、”并以“高位厭粱肉，坐論攙云霓”與之相對照，直斥權(quán)勢者的無能與無恥。

16、 在反映時弊、揭露社會矛盾方面，蘇舜欽往往比梅堯臣來得尖銳直截。

17、這一方面是由于個性的關(guān)系，另一方面也同蘇舜欽郁郁不得志的遭遇有關(guān)。

18、他本是自視很高的人，卻總是受排擠乃至遭誣陷，所以既感到自己無法為社會盡到應(yīng)有的責(zé)任，又感到個人失意的苦悶。

19、這兩種情緒糾合在一起，使彼此都強化了。

20、《城南感懷呈永叔》的末一節(jié)說：“我今饑伶俜，憫此復(fù)自思：自濟既不暇，將復(fù)奈爾為？愁憤徒滿胸，嶸峵不能齊。

21、”言外之意是：倘若自己能掌握權(quán)位，便能夠拯救百姓；無奈自顧不暇，所以格外憤懣。

22、而在有些詩中，他更把個人的不滿直接宣泄出來，如《對酒》： 丈夫少也不富貴，胡顏奔走乎塵世！予年已壯志未行，案上敦敦考文字。

23、有時愁思不可掇，崢嶸腹中失和氣。

24、侍官得來太行顛，太行美酒清如天，長歌忽發(fā)淚迸落，一飲一斗心浩然。

25、嗟乎吾道不如酒，平褫哀樂如摧朽。

26、讀書百車人不知，地下劉伶吾與歸！ 這種詩情緒坦露激昂，略近于李白的風(fēng)格，雖然畢竟還不如李白的意氣高揚，不可一世。

27、《宋史》本傳說蘇舜欽“時發(fā)憤懣于歌詩，其體豪放，往往驚人”。

28、在北宋詩人中，他確是有些唐人的氣味。

29、所以他的理論表述雖然迂腐，詩歌卻因情感袒露而顯得頗有生氣，不是一副道學(xué)面孔。

30、 在詩歌的語言藝術(shù)方面，蘇舜欽也同梅堯臣一樣，力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局。

31、他的詩中?？梢钥吹缴⑽幕木渥?，生僻艱澀的語匯，怪異奇麗的意象。

32、 不過，由于兩人的所長不同，詩風(fēng)還是有很明顯的區(qū)別，這正如歐陽修《六一詩話》所評：“圣俞、子美齊名于一時，而二家詩體特異。

33、子美力豪雋，以超邁橫絕為奇；圣俞思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意。

34、各極其長，雖善論者不能優(yōu)劣也。

35、”前面的《對酒》就是一個例子，下面再以《松江長橋未明觀漁》為例： 曙光東向欲朧明，漁艇縱橫映遠(yuǎn)汀。

36、濤面白煙昏落月，嶺頭殘燒混疏星。

37、鳴根莫觸蛟龍睡，舉網(wǎng)時聞魚鱉腥。

38、我實宦游無況者，擬來隨爾帶笭箵。

39、 這詩中某些特異的語匯、意象，在梅堯臣詩中也可找到類似的用法，全篇的奔放豪健，氣象開闊，則是梅詩中難以找見的；反過來說，梅堯臣詩的精微、深沉、含蓄、細(xì)膩等特點，蘇舜欽也比較缺乏。

40、他的詩最明顯的弱點，就在于有時只顧感情的宣泄，而忽略了感情表達(dá)方式與語言內(nèi)在張力的推敲，以致顯得粗糙乃至氣格不完。

41、 但也有些小詩，蘇舜欽寫得相當(dāng)精致，如《淮中晚泊犢頭》： 春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

42、晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

43、 第二句有些散文化，但用了一個“時”字，使視境動了起來，仿佛花樹在一片青青草地中不時跳入眼簾。

44、“幽”和“明”都是形容花，一重心理感受，一重視覺，配合得很別致。

45、全詩的情韻近于唐詩，但更顯得清幽細(xì)巧些，意脈也較為流動曲折。

46、又如《夏意》： 別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。

47、樹蔭滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。

48、 也寫得小巧別致，情趣盎然。

49、它也不是以平行的意象呈現(xiàn)的，詩中的視線是在不斷的流動轉(zhuǎn)換中：先是幽深的小院，然后透過竹簾望見一樹明艷的石榴，再是日在中天、樹蔭垂地的一片夏日景色，最后以一聲流鶯驚破主人的夢和午睡時的靜寂。

50、通過詩人內(nèi)在體驗的流程來構(gòu)成詩的節(jié)奏，脈絡(luò)肌理十分細(xì)密，這正是宋詩的一種特色。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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