意象藝術作品不僅可以再現(xiàn)客觀世界（意象藝術作品）

關于意象藝術作品不僅可以再現(xiàn)客觀世界，意象藝術作品這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、作品分析圣維克多山（油畫，65厘米×81厘米，1904—1906年，美國，紐約，私人收藏）塞尚（法國）塞尚（1839—1906）和凡高、高更都是后印象主義的代表人。

2、塞尚的“世上一切東西都是由球體、錐體和圓柱體組成的”論斷是著名的，他教會了20世紀的許多藝術家如何重新看待自然。

3、然而塞尚本人卻從沒有直接用這些幾何體來作畫，這對于他只是理解自然的一種方法。

4、在他的嚴謹?shù)姆治鲎鳟嫹椒▏樑芰税ㄋ蛉嗽趦鹊囊磺心Ｌ貎褐螅坏貌晦D向了靜物和風景，因為這些不動的東西可以任他畫多久就畫多久，那些靜物爛掉了也沒有關系，因為這并沒有改變它們的結構。

5、我們在此有必要說明，塞尚的結構包括了物與物之間所組成的畫面關系的結構和物本身的結構兩個方面。

6、因為前一種結構使畫面本身形成了構成的關系，它直接影響著人們的視覺感受，而后一種結構則意味著對物體本身的分析。

7、因此在塞尚的靜物畫中我們常能見到桌子錯位、透視顛倒、物體分解的場面。

8、這也符合了他的另一種看法，他認為，人的兩只眼睛總是在不停地轉動中觀察事物，在這種轉動中，事物便發(fā)生晃動或移位，從而造成有別于通常狀態(tài)下的視覺變化。

9、這種結構關系在塞尚的風景中也同樣存在，只是這種結構關系已更多地從屬于空間關系了。

10、風景是塞尚喜愛的另一種題材，尤其是離他住處不遠的圣維克多山更成為他常畫不衰的主題。

11、從1883年開始他就圍繞這個主題不斷改變畫法，進行他自己的探索。

12、由于他的家鄉(xiāng)?？怂沟娘L景的特殊性，他常常采用一種高視點的構圖，他把他在靜物中試驗的色彩造型法引入了風景，他說，“我打算只用色彩來表現(xiàn)透視，一幅畫中最主要的東西就是表現(xiàn)出距離”。

13、于是他常常用很近的前景來形成畫面的支點，然后一層層推進來造成空間感。

14、但他對形體本身的不停分析、對畫面結構的濃厚興趣卻總是使他忘掉了這種空間感，而使畫面變成一張相互貼緊的平面，這樣，一幅畫便成了一種色塊與色塊在扁平面上的跳動。

15、無疑，它成了后來立體主義發(fā)展的基礎，并對所有以結構主義和構成主義為基礎的抽象藝術產(chǎn)生影響。

16、馬蒂斯夫人像（油畫，41厘米×32厘米，1905年，哥本哈根國立美術館藏）馬蒂斯（法國）馬蒂斯（1869—1954），法國現(xiàn)代著名油畫家和版畫家，野獸派繪畫重要代表人物之一。

17、生于法國諾爾省卡德市的糧食商人家庭。

18、早年學習法律，后因病開始學習繪畫，走上藝術的道路。

19、1895年到巴黎，進入國立美術學校著名畫家莫羅的畫室，當時同一畫室的一些畫家后來成為野獸派的重要成員。

20、他的作品除具有野獸派的風格特征外，還追求形體的單純化、色調的平面化，強調藝術要滿足人們的精神享受。

21、其中雖然含有唯美主義的傾向，但總的基調是健康明朗的，給人以愉悅感。

22、《馬蒂斯夫人像》是他的典型的野獸派風格的作品。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

標簽：