漆畫制作過程視頻教程（漆畫制作過程）

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1、 底板處理：整潔是底板處理的根本。

2、2、 鑲嵌類技法：鑲嵌類技法一般在繪制的開始階段即底層繪制階段的實施。

3、3、 磨顯類技法：主要由預埋、罩髹、研磨三個環(huán)節(jié)組成。

4、這是體現(xiàn)漆畫技法特性的一個極其重要的環(huán)節(jié)。

5、4、 蒔繪漆粉類技法：以干漆粉蒔繪為主的技法也在底層階段開始實施。

6、5、 其他類型的技法 中層繪制起著承上啟下的作用，總體效果的把握、漆層厚度、肌理的凹凸、金銀工藝的實施是中層工藝的重點。

7、 色漆髹涂：鑲嵌類、預埋類、蒔繪類2、 金銀類：細銀法、粗銀法、箔銀法、泥銀法、飄銀法、暈銀法 此步奏是漆畫工藝的最后層次，決定畫面的基本色調(diào)，他有髹涂法、罩明法、多層法。

8、在中層與上層的不同階段可根據(jù)需要進行局部或全部的初磨。

9、傳統(tǒng)意義上的漆畫，還需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進行楷清工序。

10、某些只做局部打磨或局部推光。

11、 漆畫作品-月影枯枝由于天然生漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度強、耐磨的特點，并有美麗耐久的光澤，因此生漆廣泛地應用于國防軍工、化學工業(yè)、石油工業(yè)、冶金采礦工業(yè)、紡織印染工業(yè)、醫(yī)藥工業(yè)以及古建筑和文物的保護，漆藝用漆只是很少的一部分。

12、原生生漆一般含有20%-40%的水分和雜質(zhì)，必須經(jīng)過加工精制才能應用。

13、精制漆品種有生漆、黑推光漆、紅推光漆和透明漆等，生漆又有用生漆和揩清用生漆。

14、所謂“推光漆”，只不加油類、有硬度、耐推光之漆。

15、 天然生漆對顏料摻入的要求很挑剔，因為天然生漆含有漆酸，而各種鹽基性顏料均系金屬化合物，凡含鋅、鋇、鉛、銅、鐵、鈣、鈉、鉀等金屬的顏料，一與天然生漆調(diào)合就同漆酸起化學作用，色澤變暗甚至變黑，故不能使用。

16、只有不與漆酸起化學作用的貴重金屬如金、銀、欽、汞等，才能入漆。

17、近代從煉焦油中提取的有機顏料，非金屬性，且耐酸耐堿，則宜于入漆。

18、古代多用礦物鹽基性金屬化合物顏料，如銀朱、赭石、石黃、石青、石綠、鉛粉、煤煙等。

19、其實其中除銀朱、石黃、煤煙之外，多不宜入漆，故古代漆色較暗。

20、“綠沉漆”之由來即因石綠入漆后顏色灰暗而起。

21、入漆顏料基本上有銀朱 、立索爾紅（西洋紅）、鎘黃 、鈦白 、酞菁藍 、酞菁綠 等。

22、由于鈦白和酞菁藍、酞菁綠等顏料的出現(xiàn)，漆色能調(diào)配出多種色彩，再加上運用泥銀、泥金 ，漆藝色彩就更加豐富了。

23、以上各種顏料，均為干色粉，與漆調(diào)合為漆彩，方可用。

24、調(diào)制方法是：將顏料置于調(diào)漆板上，加入少許廣油，用石杵分批研磨，并不時地翻動清理，務必研細，這與色彩的鮮明度很有關系。

25、研細之后，再調(diào)入透明漆或紅推光漆。

26、一般來說，入漆量不得少于50%，入漆太少，彩漆不夠堅牢，入漆過多，則會影響色彩的鮮明度。

27、顏料和漆調(diào)合后的彩漆，干后一般較原來的暗。

28、不過，經(jīng)過一定的時間（數(shù)月甚至更長），又會恢復到調(diào)制時的色彩，可稱還原，但如果漆的含量過大，色彩便不會完全還原。

29、 金即黃金。

30、金可以看成黃色顏料，有金箔 、金箔粉、金泥 、金丸粉等。

31、銀是白銀，可以看成是白色顏料。

32、也有銀箔 、銀箔粉、銀泥，銀丸粉等。

33、鋁其作用與銀相近，也可看成是白色顏料，也有鋁箔 、鋁箔粉 、鋁泥之分。

34、 鑲嵌材料漆藝中可用的鑲嵌材料很多。

35、只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取貝殼種類繁多，貴重的有夜光螺 、鮑魚貝 （石決明）、珍珠貝 等。

36、在漆藝中通稱為螺鈿。

37、中國南方湖泊中稱亮耳子的白色蚌殼，裙邊有漂亮的色彩，也可用。

38、加工辦法是先將貝殼外皮去掉，然后在砂輪上打磨成片。

39、厚薄根據(jù)需要而定。

40、韓國漆藝以螺鈿著稱。

41、加工技術比較先進，先用機器把貝殼分離剖解為薄片，薄片又可以切割成寬窄不等的細條，不僅使用方便，貝殼也得到了充分的利用。

42、螺鈿也可加工成顆粒如砂，可以灑粘于畫面。

43、蛋殼通常使用的有雞蛋殼 、鴨蛋殼 、鵪鶉蛋殼。

44、雞蛋殼的色彩有紅白之分，鴨蛋殼又有呈綠色的。

45、鴨蛋殼因略有透明，粘合蛋殼的底漆能襯托于表面，故較雞蛋殼暗。

46、鵪鶉蛋殼比雞、鴨蛋殼薄，適用干鑲嵌面積小而又精密的部分。

47、蛋殼也可以碾碎成顆粒，灑粘于畫面。

48、金屬 金銀加工成薄片，可嵌于漆面上。

49、金銀以外，尚有錫、銅、鉛、鋁等。

50、嵌片以外，尚可嵌線。

51、角骨 牛角 、牛骨 、駝骨 等，均可用于鑲嵌。

52、獸骨的加工方法是，先將其破成兩片，加石灰與石堿放在鍋里蒸煮，以去其油分，再加工為薄片，即可使用。

53、龜殼、玳瑁也可用。

54、木石 黃楊木、紫檀木、壽山石、青田石、葉臘石、珊瑚、綠松石等，不分貴賤，只要合宜，均可用于鑲嵌。

55、 研磨材料研磨材料有水砂紙、磨石、人造磨石、木炭等。

56、水砂紙的粗細有多種型號。

57、國產(chǎn)的有280#、320#、360#、400#、600#等，號愈大愈細。

58、帆船牌（天津產(chǎn)）、鉆石牌（上海產(chǎn)）的水砂紙較耐用。

59、日本、韓國的水砂紙型號更多，更細，也更耐用。

60、有800#、1000#、 1200#、 2000#等。

61、磨石、青理石、紅理石是天然磨石，質(zhì)堅而細，無砂質(zhì)，系鑿巖石而得。

62、人造磨石有各種形狀、各種型號，有400#、600#、800#等，也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。

63、研炭 松、梧桐、山櫸、椿等的木炭較為適用，細度相當于 1200#水砂紙。

64、日本漆藝用木炭極其講究，因粗細而有多種，有的用于初磨，有的用于細磨，有的可以修成針狀如筆以磨細部紋樣。

65、 絲棉在貼金、暈金時用于敷擦金、銀粉。

66、皮紙過濾少量漆用。

67、綢布、細紗布、化纖布可過濾漆時用。

68、漆粉 用漆調(diào)配成各種彩漆，涂在玻璃板上2至3遍，干后刮下，搗碎過篩，分出粗細，即成漆粉。

69、用腰果漆調(diào)色涂于塑料布上，易脫落，較為方便。

70、蒔繪用。

71、炭粉 將木炭研細過篩，堆漆用。

72、硫酸紙封密性好，蓋漆、包漆用。

73、復寫紙 用棉花蘸欽白粉擦在高麗紙上，便自制成復寫紙。

74、也可買現(xiàn)成的紅色復寫紙或藍色復寫紙。

75、拷貝設計稿用。

76、肥皂脫胎時用作脫離劑。

77、在葫蘆漆畫工藝上采用涂、繪、勾、刻、填、雕、鏤、磨、鑲、嵌等多種手法，具有平、亮、細、勻、艷、雅的藝術表現(xiàn)效果。

78、工藝種類有雕漆嵌玉、平磨螺鈿、點螺、純雕漆、骨石鑲嵌、刻漆、雕填、彩繪、磨漆畫、彩漆平嵌等類。

79、 灰即細瓦灰，用于推光。

80、鈦白粉亦可用。

81、植物油如花生油、菜籽油、豆油等。

82、推光用。

83、發(fā)團 女人發(fā)團，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次細磨。

84、脫脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。

85、脫脂棉也用于過濾漆。

86、 樟腦油樟腦油從樟樹中提取，揮發(fā)性慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀釋劑。

87、但用量過多會影響漆的燥性。

88、松節(jié)油從松樹中提取。

89、揮發(fā)較樟腦油快，也適宜于作稀釋劑。

90、油畫也用。

91、酒精又稱乙醇，揮發(fā)快，不宜于作稀釋劑，而宜于作洗滌劑，用來擦手。

92、汽油揮發(fā)快，宜于作洗滌劑，有時（如作變涂紋樣）也作稀釋劑。

93、煤油揮發(fā)慢，也可作洗滌劑，有時利用其使漆慢干，作裝飾花紋用。

94、植物油可做洗滌劑，清洗漆刷、漆畫筆。

95、也可清洗粘在手上的漆。

96、桐油是一種干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐堿、耐大氣腐蝕。

97、自古以來，桐油廣泛地應用于家具、建筑、油布、雨傘和漆藝。

98、 桐油以清澈透明、色嫩黃或帶綠相者為佳，深黃帶棕色者為次。

99、一般地說，新油比陳油好。

100、生桐油薄膜缺乏韌性，光澤也差，因此必須將生桐油加工成熟桐油，方可使用。

101、漆藝用桐油分廣油、明油兩種，前者稀，后者稠。

102、香蕉水，是現(xiàn)在使用比較多的一種工業(yè)產(chǎn)品漆藝用油，優(yōu)點是稀釋快，缺點是對人體有害。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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