揚(yáng)劇欣賞（揚(yáng)劇欣賞稽麗）

關(guān)于揚(yáng)劇欣賞，揚(yáng)劇欣賞稽麗這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、稽麗，一個(gè)長期與揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)一起活躍于揚(yáng)州周邊所轄縣市以及安徽天長等地的著名青年揚(yáng)劇演員，業(yè)內(nèi)業(yè)外人士對她有著或褒或貶的評價(jià)。

2、她一朵從安壽寶賣身里走出來的維揚(yáng)奇葩；一位未接受過正統(tǒng)科班訓(xùn)練的演員；一個(gè)表演風(fēng)格極具感染力的的揚(yáng)劇演員。

3、一個(gè)沒有多少頭銜的別具一格的實(shí)力派唱將。

4、在她的身上，有許多值得去研究和思考的揚(yáng)劇問題。

5、她從揚(yáng)劇宗師周小培楊國彬壓陣的邯揚(yáng)中來，又曾多次與揚(yáng)劇代表性人物李開敏老師同臺演繹凄慘的母子情以致于讓很多人誤解她為揚(yáng)州揚(yáng)的演員。

6、與許多同齡的揚(yáng)劇人一樣，她也經(jīng)歷了那段漫長的揚(yáng)劇蕭條期。

7、如今，她作為民營揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)無可爭議的核心之一，唱遍揚(yáng)州內(nèi)外。

8、仔細(xì)一想，她已不全是當(dāng)年的小壽保，她的戲路在悄然拓展，不變的是有著一如既往的激情。

9、今天就來簡單敘述稽麗老師在這些年不斷的演出中所塑造的揚(yáng)劇人物以及形成的風(fēng)格。

10、　　一 毫無疑問，最值得拿出來說的是安壽寶賣身，稽麗在該劇的一開頭就幾乎唱遍了揚(yáng)劇所有的常見曲牌，而且都是大段大段的，高亢中融進(jìn)了必須的悲憤，但是也沒柔的讓人昏昏欲睡，而且獨(dú)特的嗓音條件也增色不多。

11、但是也絕對不止是只有安壽寶賣身這一出。

12、還有前些年蓮花庵，秦雪梅吊孝，江流認(rèn)母等等以及現(xiàn)在的王月英掛燈。

13、這是稽麗老師塑造的經(jīng)典娃娃生系列。

14、而且這三出戲也有著各自的時(shí)代背景。

15、安劇是昔日揚(yáng)州揚(yáng)打造的經(jīng)典看家大戲，而江流認(rèn)母，則是為了最大限度發(fā)揮老揚(yáng)劇藝人的余熱打造出來的另一個(gè)“安壽寶賣身”，當(dāng)然在具體情節(jié)上有很大的不同，李稽二人又一次將悲慘的母子情發(fā)揮到了極致，再加上姜先生的傾情加盟發(fā)揮了很大的導(dǎo)演和策劃才能使得江流認(rèn)母成為一個(gè)“實(shí)力派”劇目。

16、如果說安劇是敘述了母子離別的痛苦，而江流認(rèn)母則是講述了母子相見的艱難。

17、一頭一尾，兩種極端，稽麗老師都塑造的極為自然和真切。

18、現(xiàn)在的王月英掛燈，在排練匆促的情況下獻(xiàn)映友好會館。

19、總體來講是出戲份平均的移植劇目，但是和陳世芳的那段場賣身戲依稀可見當(dāng)年的影子，基本框架意思和當(dāng)年一樣，只是稍微粗略一點(diǎn)，大段的唱略少。

20、也不能說瑕不掩瑜，但是功力不簡當(dāng)年毫不過分。

21、特別是那種共鳴式的激情，渾厚和清脆的完美交融，真假的巧妙結(jié)合。

22、使得她一如既往的收到為數(shù)不少的戲迷追捧。

23、　　二 如果說上述提及的是純粹的娃娃生，當(dāng)然也是揚(yáng)劇屆為數(shù)不多的娃娃生的話，那么稽麗在竇娥冤，啞女告狀，風(fēng)雪漁樵等劇中塑造的人物來看，這些人物則是蒙受怨恨的年輕少女。

24、都是遭遇不幸的鄉(xiāng)間女子，更能被廣大戲迷亦或是因?yàn)榧彝ビH情倫理，亦或是因?yàn)閻矍槎馐艿牟恍摇?/p>

25、這些劇目大多是在揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)的演出中可見。

26、與前期塑造的娃娃生相比，顯得更加大氣，也和年齡更加相符。

27、雖然稽麗老師已是不惑左右，但是由于觀眾長期的“思維定勢”,使得她塑造年輕女子依然沒有任何問題，加之揚(yáng)子江樂隊(duì)的創(chuàng)新和更適合她的伴奏，唱出了字字珠璣的磅礴氣勢。

28、而且稽麗并沒有因?yàn)槟挲g和其他方面的影響，聲帶條件依然保持良好。

29、由于得天獨(dú)厚的嗓音條件，她對于表達(dá)這種“恨”有著自己的優(yōu)勢，觀眾也愿意看這種演出。

30、個(gè)人覺得這是安壽寶這種角色的一種拓展，最明顯的一點(diǎn)就是年齡的變大，另外就是對于所飾演角色的心智的健全。

31、從單純逐步走向復(fù)雜，所處的社會矛盾也日益激烈，不是賣身換取銀兩就能解決問題的。

32、　　三 在這兩個(gè)主要的類型之外，稽麗還涉足了那種介乎于丑角的角色，有時(shí)候甚至是反串。

33、代表性劇目有雌老虎斗小寡婦，喬奶奶罵雞，憎尼下山等等。

34、這種滑稽的演出，對于身段的要求比唱腔要高，往往為了活躍氣氛而“不折手段”。

35、在演慣了苦的和狠的之后，還能在幽默風(fēng)趣揭示某種社會現(xiàn)象，這種本領(lǐng)難能可貴。

36、　　四 稽麗曾和孫愛民，張愛華一起被譽(yù)為維揚(yáng)三朵花。

37、她在揚(yáng)州小調(diào)以及相關(guān)藝術(shù)樣式里也有著自己的造詣，網(wǎng)上也有不少相關(guān)的音視頻資料。

38、雖然沒有接受過科班訓(xùn)練，但是憑借多方面條件的綜合、成就了這支盛開在維揚(yáng)大地的奇葩，而且是在年少就已經(jīng)絢爛綻放。

39、能在揚(yáng)劇屆，集知名度和過硬功底于一身，且年少成名者為數(shù)實(shí)在寥寥。

40、　　曾經(jīng)滄海難為水，而今邁步從頭越。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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