莎士比亞喜劇悲劇集（莎士比亞喜劇）

關(guān)于莎士比亞喜劇悲劇集，莎士比亞喜劇這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術(shù)上也達(dá)到了爐火純青的程度，具有巨大的審美價值。

2、莎士比亞的戲劇情節(jié)生動豐富。

3、在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成多樣化的戲劇沖突。

4、如《哈姆萊特》中有三條為父復(fù)仇的情節(jié)線索交織在一起，以哈姆萊特的復(fù)仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復(fù)仇為副線。

5、后兩位的復(fù)仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復(fù)仇行動，更突出了哈姆萊特復(fù)仇的社會意義。

6、莎士比亞還非常善于在緊張尖銳的戲劇沖突中安排劇情，沖突的雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節(jié)。

7、如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探?jīng)]有直接交鋒，通過“戲中戲”，進(jìn)入斗爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優(yōu)勢，但由于誤殺波羅涅斯，便由主動轉(zhuǎn)為被動，奸王借機將他遣送英國，重新控制局勢。

8、哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥后，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀--“友誼比劍”。

9、全部劇情隨著人物性格的發(fā)展跌宕起伏，曲折復(fù)雜，扣人心弦。

10、莎士比亞戲劇塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。

11、莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、復(fù)雜性。

12、如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負(fù)的人文主義者；奧賽羅既是一個忠于愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統(tǒng)帥、殺害無辜的兇手；夏洛克一方面詩歌兇殘吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。

13、劇作還寫出了同一人物前后不同時期的性格發(fā)展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀失望的憂郁王子，這樣使人物更加真實可信。

14、莎士比亞還善于在人物的對比中突出主人公性格。

15、在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復(fù)仇問題上的不同態(tài)度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進(jìn)人文主義者的特點。

16、哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特?zé)崆樯畛?，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。

17、莎士比亞也擅長用內(nèi)心獨白手法直接揭示人物的內(nèi)心世界。

18、《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發(fā)展，為完成人物性格塑造起了關(guān)鍵作用。

19、最著名的是第三幕第一場的那段：“生存還是毀滅”的獨白，表現(xiàn)了他對人生的思索、苦悶與彷徨。

20、莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。

21、莎翁是語言大師，他的詞匯特別豐富，據(jù)統(tǒng)計他劇中用到的詞匯量達(dá)29000個，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他同時代的其他作家。

22、他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當(dāng)時所處的特定環(huán)境，和人物的戲劇動作相襯相依。

23、如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。

24、他還善于使用恰當(dāng)?shù)谋扔?、雙關(guān)語、成語和諧語，不僅豐富了表現(xiàn)力，而且有濃郁的生活氣息。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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