胡天遙（胡天泉）

關(guān)于胡天遙，胡天泉這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、傳統(tǒng)笙主要用于民間器樂合奏和戲曲音樂伴奏，建國后獨奏藝術(shù)獲得了新的發(fā)展。

2、具有代表性的曲目和演奏者有胡天泉演奏的《鳳凰展翅》(董洪德、胡天泉曲)、《草原巡邏兵》(原野、吳瑞、胡天泉曲)；閻海登創(chuàng)作并演奏的《晉調(diào)》、《孔雀開屏》；王慶琛演奏的《水庫引來金鳳凰》(高揚、慶琛曲)；唐富演奏的《林海新歌》(高揚、唐富曲)；張之良創(chuàng)作并演奏的《歡樂的草原》等等。

3、　　笛子名曲　　01.姑蘇行　　《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風味。

4、樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。

5、寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺亭閣、小橋流水誘人畫面。

6、抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。

7、中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。

8、接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。

9、此曲韻味深長，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現(xiàn)更加動人完美。

10、　　02.春到湘江　　《春到湘江》湖南特色濃郁。

11、樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設家園的豪情壯志。

12、因子，廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。

13、如歌的行板那輕盈的旋律，時而吟唱般低回，時而激揚高歌，甚為柔美動人；中段由羽調(diào)式轉(zhuǎn)同宮徵調(diào)式，意境清新。

14、歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂觀的神態(tài)躍然笛聲里。

15、幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。

16、演奏宜使柔潤與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現(xiàn)出來。

17、吐音清秀通暢，干凈利索，并注意安排好吸氣點。

18、各音區(qū)要變換自如，高音要富于共鳴感。

19、　　03.喜相逢　　此曲原為內(nèi)蒙古一首民間樂曲，后被山西梆子、二人臺吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。

20、改編后，表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。

21、[一]以散板的形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運用，表現(xiàn)親人依依惜別時難舍難分的心情。

22、[二]表現(xiàn)久別重逢的喜悅。

23、[三]表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時歡欣雀躍的情緒。

24、[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團聚時的歡樂情景。

25、　　04.牧笛　　《牧笛》作于1958年。

26、是劉森根據(jù)劉熾為雙人舞《牧笛》寫的舞蹈音樂改編的。

27、表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放?！贰?/p>

28、清新、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活。

29、第一小段小快板表現(xiàn)了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。

30、第二段慢般優(yōu)美、動人，抒發(fā)的年輕人對生活的熱愛，對大自然的熱愛，對戀人的熱愛。

31、第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現(xiàn)和發(fā)展。

32、《牧笛》屬于北派吐、垛、花、滑的演奏風格，但又與和常見的北派民間演奏風格不同。

33、從技巧上說，樂曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當?shù)倪\用了氣息控制，深刻的表達了人們的思想感情。

34、　　05.小放?！　?6.牧民新歌　　《牧民新歌》是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。

35、樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白云下，牛羊成群……短暫的離調(diào)，使動人的引子又增添了迷人的動力。

36、第一段抒情的慢板，內(nèi)蒙民歌風味的曲調(diào)，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。

37、第二段在羽調(diào)旋律上，再配上活躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂情景。

38、接著進入第三段，節(jié)奏放寬，旋律舒展，表達牧民們對社會主義的衷情歌頌。

39、第四、五段音樂情緒更加高潮，運用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。

40、最后，在強烈的節(jié)奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結(jié)束了全曲。

41、　　07.鷓鴣飛　　這是江南笛曲的主要代表曲目之一。

42、原是湖南民間樂曲，也用于簫獨奏或絲竹樂合奏。

43、后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風格，使樂曲更加清麗動人。

44、樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。

45、樂曲分慢板、中板兩個部分。

46、慢板部分是原民間樂曲的放慢加花，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運用音色、音量得收放變化以及滑音。

47、輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚委婉、明澈、圓潤。

48、中板部分是前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。

49、　　08.黃鶯亮翅　　此曲取材于山西梆子曲牌《大救駕》改編。

50、樂曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛翔的意境。

51、全曲分四段，加尾聲。

52、第一段：旭日東升，大地一片清新，一切生物蘇醒了，這是一幅美麗的圖畫，笛音要求清亮而悠揚。

53、第二段：黃鶯醒來，在樹林的枝頭跳來跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又開始了。

54、第三、四段：描寫黃鶯在蔚藍的天空中，展望著美麗的大自然盡情地飛翔，盡情地歌唱。

55、尾聲：用徐緩的速度與遼闊而優(yōu)美的笛音結(jié)束全曲。

56、　　09.五梆子　　這是一首北方梆笛的代表傳統(tǒng)樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的。

57、原曲是二人臺鐘的一首過場曲牌，名碰梆子。

58、曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。

59、全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。

60、笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。

61、用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質(zhì)樸明快。

62、第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。

63、第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。

64、第三變奏速度更快，即興發(fā)揮更大，多次花花舌（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。

65、　　10.揚鞭摧馬運糧忙　　樂曲描寫豐收以后農(nóng)民駕著滿載糧食的大車，喜洋洋地向國家交售公糧的情景。

66、　　其它還有：《農(nóng)家樂》、《粵海歡歌》、《幽蘭逢春》、《延邊之春》、《慶豐收》、《苗嶺的早晨》等等，都是笛界的不朽佳作！　　琵琶名曲　　將軍令　　陽春古曲　　青蓮樂府　　潯陽琵琶　　平沙落雁　　普庵咒　　南將軍令　　秋宮怨　　楓橋夜泊　　海青拿天鵝　　陳隋　　武林逸韻　　夕陽簫鼓　　燈月交輝　　小普庵罵　　洛神曲　　老六　　古箏名曲　　第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨奏名曲。

67、　　第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。

68、　　第三首《高山流水》為我國古曲之一，浙江箏派的代表作。

69、　　第四首《林沖夜奔》樂曲猶如琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣勢壯烈，情緒激昂。

70、　　第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。

71、　　第六首《漢宮秋月》也是我國古曲之一。

72、　　第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。

73、　　第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。

74、　　第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優(yōu)秀音樂作品.　　第十首《戰(zhàn)臺風》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創(chuàng)作的。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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