胡天遙（胡天泉）

關(guān)于胡天遙，胡天泉這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、傳統(tǒng)笙主要用于民間器樂合奏和戲曲音樂伴奏，建國后獨(dú)奏藝術(shù)獲得了新的發(fā)展。

2、具有代表性的曲目和演奏者有胡天泉演奏的《鳳凰展翅》(董洪德、胡天泉曲)、《草原巡邏兵》(原野、吳瑞、胡天泉曲)；閻海登創(chuàng)作并演奏的《晉調(diào)》、《孔雀開屏》；王慶琛演奏的《水庫引來金鳳凰》(高揚(yáng)、慶琛曲)；唐富演奏的《林海新歌》(高揚(yáng)、唐富曲)；張之良創(chuàng)作并演奏的《歡樂的草原》等等。

3、　　笛子名曲　　01.姑蘇行　　《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。

4、樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時的愉悅心情。

5、寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺亭閣、小橋流水誘人畫面。

6、抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。

7、中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。

8、接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。

9、此曲韻味深長，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現(xiàn)更加動人完美。

10、　　02.春到湘江　　《春到湘江》湖南特色濃郁。

11、樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設(shè)家園的豪情壯志。

12、因子，廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。

13、如歌的行板那輕盈的旋律，時而吟唱般低回，時而激揚(yáng)高歌，甚為柔美動人；中段由羽調(diào)式轉(zhuǎn)同宮徵調(diào)式，意境清新。

14、歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點(diǎn)聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂觀的神態(tài)躍然笛聲里。

15、幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。

16、演奏宜使柔潤與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現(xiàn)出來。

17、吐音清秀通暢，干凈利索，并注意安排好吸氣點(diǎn)。

18、各音區(qū)要變換自如，高音要富于共鳴感。

19、　　03.喜相逢　　此曲原為內(nèi)蒙古一首民間樂曲，后被山西梆子、二人臺吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。

20、改編后，表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。

21、[一]以散板的形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)親人依依惜別時難舍難分的心情。

22、[二]表現(xiàn)久別重逢的喜悅。

23、[三]表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時歡欣雀躍的情緒。

24、[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團(tuán)聚時的歡樂情景。

25、　　04.牧笛　　《牧笛》作于1958年。

26、是劉森根據(jù)劉熾為雙人舞《牧笛》寫的舞蹈音樂改編的。

27、表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放?！?。

28、清新、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活。

29、第一小段小快板表現(xiàn)了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。

30、第二段慢般優(yōu)美、動人，抒發(fā)的年輕人對生活的熱愛，對大自然的熱愛，對戀人的熱愛。

31、第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現(xiàn)和發(fā)展。

32、《牧笛》屬于北派吐、垛、花、滑的演奏風(fēng)格，但又與和常見的北派民間演奏風(fēng)格不同。

33、從技巧上說，樂曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了氣息控制，深刻的表達(dá)了人們的思想感情。

34、　　05.小放牛　　06.牧民新歌　　《牧民新歌》是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨(dú)奏曲。

35、樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍(lán)天白云下，牛羊成群……短暫的離調(diào)，使動人的引子又增添了迷人的動力。

36、第一段抒情的慢板，內(nèi)蒙民歌風(fēng)味的曲調(diào)，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。

37、第二段在羽調(diào)旋律上，再配上活躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂情景。

38、接著進(jìn)入第三段，節(jié)奏放寬，旋律舒展，表達(dá)牧民們對社會主義的衷情歌頌。

39、第四、五段音樂情緒更加高潮，運(yùn)用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。

40、最后，在強(qiáng)烈的節(jié)奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進(jìn)一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結(jié)束了全曲。

41、　　07.鷓鴣飛　　這是江南笛曲的主要代表曲目之一。

42、原是湖南民間樂曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂合奏。

43、后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風(fēng)格，使樂曲更加清麗動人。

44、樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。

45、樂曲分慢板、中板兩個部分。

46、慢板部分是原民間樂曲的放慢加花，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運(yùn)用音色、音量得收放變化以及滑音。

47、輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚(yáng)委婉、明澈、圓潤。

48、中板部分是前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。

49、　　08.黃鶯亮翅　　此曲取材于山西梆子曲牌《大救駕》改編。

50、樂曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛翔的意境。

51、全曲分四段，加尾聲。

52、第一段：旭日東升，大地一片清新，一切生物蘇醒了，這是一幅美麗的圖畫，笛音要求清亮而悠揚(yáng)。

53、第二段：黃鶯醒來，在樹林的枝頭跳來跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又開始了。

54、第三、四段：描寫黃鶯在蔚藍(lán)的天空中，展望著美麗的大自然盡情地飛翔，盡情地歌唱。

55、尾聲：用徐緩的速度與遼闊而優(yōu)美的笛音結(jié)束全曲。

56、　　09.五梆子　　這是一首北方梆笛的代表傳統(tǒng)樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的。

57、原曲是二人臺鐘的一首過場曲牌，名碰梆子。

58、曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。

59、全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。

60、笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。

61、用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質(zhì)樸明快。

62、第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風(fēng)趣。

63、第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。

64、第三變奏速度更快，即興發(fā)揮更大，多次花花舌（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。

65、　　10.揚(yáng)鞭摧馬運(yùn)糧忙　　樂曲描寫豐收以后農(nóng)民駕著滿載糧食的大車，喜洋洋地向國家交售公糧的情景。

66、　　其它還有：《農(nóng)家樂》、《粵海歡歌》、《幽蘭逢春》、《延邊之春》、《慶豐收》、《苗嶺的早晨》等等，都是笛界的不朽佳作！　　琵琶名曲　　將軍令　　陽春古曲　　青蓮樂府　　潯陽琵琶　　平沙落雁　　普庵咒　　南將軍令　　秋宮怨　　楓橋夜泊　　海青拿天鵝　　陳隋　　武林逸韻　　夕陽簫鼓　　燈月交輝　　小普庵罵　　洛神曲　　老六　　古箏名曲　　第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨(dú)奏名曲。

67、　　第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。

68、　　第三首《高山流水》為我國古曲之一，浙江箏派的代表作。

69、　　第四首《林沖夜奔》樂曲猶如琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣勢壯烈，情緒激昂。

70、　　第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。

71、　　第六首《漢宮秋月》也是我國古曲之一。

72、　　第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。

73、　　第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。

74、　　第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優(yōu)秀音樂作品.　　第十首《戰(zhàn)臺風(fēng)》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風(fēng)頑強(qiáng)搏斗的精神而創(chuàng)作的。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

標(biāo)簽：