關(guān)于有暗香盈袖的上一句是什么，有暗香盈袖這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
2、 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
3、 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
4、 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、 這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。
6、早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活。
7、作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。
8、因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。
9、所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。
10、這首詞，就是這種心情的反映。
11、從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。
12、 上片寫(xiě)秋涼情景。
13、首二句就白晝來(lái)寫(xiě)：“薄霧濃云愁永晝。
14、”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。
15、“瑞腦消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。
16、次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。
17、隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
18、而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
19、深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
20、這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。
21、下片寫(xiě)重九感懷。
22、首二句寫(xiě)重九賞菊飲酒。
23、古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
24、唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。
25、宋時(shí)，此風(fēng)不衰。
26、所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
27、這兩句寫(xiě)的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
28、上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。
29、就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫(xiě)的是結(jié)果。
30、 比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。
31、古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。
32、如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。
33、”（秦觀《水龍吟》）等等。
34、但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。
35、原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
36、 詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。
37、例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。
38、但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。
39、“東籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。
40、又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。
41、再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
42、“黃花”，也就是“菊花”。
43、由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。
44、詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。
45、 設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。
46、明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。
47、”這話是很有見(jiàn)地的。
48、“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。
49、所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。
50、 元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。
51、明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。
52、一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
53、德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。
54、明城詰之。
55、答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
56、’正易安作也。
57、”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。
58、詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。
59、因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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