張璪松石圖（張璪）

關(guān)于張璪松石圖，張璪這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、宋：張璪 張璪（？—1093）初名琥，字邃明，滁州全椒（今安徽全椒）人。

2、嘉祐進(jìn)士，歷任鳳翔法曹、縉云縣令。

3、熙寧中，王安石用為編修、并授集賢校理。

4、后遷知諫院、翰林學(xué)士等職。

5、他多次進(jìn)言反對(duì)納錢免役法、武學(xué)、經(jīng)營(yíng)東南鹽法等，鄭俠反對(duì)新法，獻(xiàn)《流民圖》，璪媚呂惠卿，彈劾參知政事馮京與鄭俠勾通，馮京遭貶。

6、1081年，璪拜參知政事，不久，加中書侍郎。

7、哲宗即位，臺(tái)、諫合攻擊張璪奸佞，達(dá)一年之久。

8、遂于1086年罷知鄭州。

9、后轉(zhuǎn)徙揚(yáng)州，1093年卒。

10、 [編輯本段]唐：張璪 張璪，又作張?jiān)澹?中國(guó)唐代畫家，字文通，生卒年不詳。

11、吳郡（今江蘇蘇州）人。

12、曾任祠部員外郎，鹽鐵判官等，活動(dòng)于盛唐，因安史之亂時(shí)任偽職，被貶為衡州司馬、忠州司馬。

13、 張璪約活躍于8世紀(jì)后期，擅長(zhǎng)文學(xué)，善畫山水松石，尤以畫松為人所稱道。

14、擅水墨山水，尤精松石，傳說他能雙手分別執(zhí)筆畫松，“一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢(shì)凌風(fēng)云，槎櫟之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應(yīng)手間出。

15、生枝則潤(rùn)含春澤，枯枝則慘同秋色”(朱景玄《唐朝名畫錄》)，有雙管齊下之譽(yù)，可見張璪的高超技藝。

16、又用手蘸墨作畫，不求巧飾。

17、畫山水重靈感，富于激情，其山水高低秀麗，咫尺重深，為唐代水墨山水畫之代表。

18、朱景玄還說他的山水畫“高低秀麗、咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼”。

19、蓋以為“其近也，若逼人面寒，其遠(yuǎn)也，若極天之盡”。

20、形象生動(dòng)而富有感染力。

21、 《唐文粹》卷九十七記載張璪作畫時(shí)情景，可以看出其作畫筆勢(shì)激越，颯爽英姿。

22、其時(shí)座上賓客二十四人，都來看他作畫，張璪居其中，箕坐鼓氣，少頃“神機(jī)始發(fā)”，他便“若流電激空，驚飆戾天，摧挫斡掣，(援)霍瞥列，毫飛墨噴，捽掌如裂，離合惝恍，忽生怪狀”。

23、作畫之后，“投筆而起，為之四顧”。

24、張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記>論畫山水樹石》中說到“山水之變，始于吳，成于二李”之后，緊接著便說“樹石之狀，妙于韋偃，窮于張通(張璪)”。

25、在唐人心目中，張璪的畫還是高于王維等人的。

26、張璪作畫喜用紫毫禿筆，屬于吳道子型激情一派畫家，他往往禿筆抹寫，畫至得意處，忘乎所已。

27、干脆以手醮色，揮涂起來，久而久之，形成習(xí)慣，乃至于發(fā)展為王默的“腳蹙手抹”。

28、后世的指畫當(dāng)受其影響。

29、 張璪的山水畫另特色就是以墨為主，不貴五彩。

30、荊浩《筆法記》云“張?jiān)鍐T外樹石，氣韻俱盛，筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，曠古絕今，未之有也。

31、”這種“不貴五彩”、“筆墨積微”水墨畫法在繪畫技法上是一個(gè)極大的突破。

32、 張璪已無作品存世，他在理論上的貢獻(xiàn)也很大，對(duì)于中國(guó)畫的發(fā)展起著極為重要的作用，雖然他所撰的《繪境》今已不傳，但是他提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作方法，主張客觀物象與主觀情感的統(tǒng)一，成了畫學(xué)的不朽名言，在中國(guó)美術(shù)史上有巨大意義，對(duì)后世的繪畫理論有極大的影響。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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