對(duì)長(zhǎng)亭晚什么意思（對(duì)長(zhǎng)亭晚）

關(guān)于對(duì)長(zhǎng)亭晚什么意思，對(duì)長(zhǎng)亭晚這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

2、 都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

3、 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

4、念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

5、 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

6、 今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

7、 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

8、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

9、 注釋 ①此調(diào)原為唐教坊曲。

10、相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。

11、為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。

12、又名《雨霖鈴慢》。

13、上下闋，一百零三字，仄韻。

14、這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。

15、這首詞是他離開都城汴京(現(xiàn)在河南開封)時(shí)寫的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

16、 ②對(duì)長(zhǎng)亭晚:面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。

17、 ③驟雨:陣雨。

18、 ④都門帳飲:在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。

19、無(wú)緒;沒有情緒，無(wú)精打采。

20、 ⑤留戀處:一作“方留亦處”。

21、 ⑥蘭舟:據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。

22、后用作船的美稱。

23、 ⑦凝噎:悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。

24、即是“凝咽”。

25、 ⑧去去:往前走了一程又一程(分手后越來(lái)越遠(yuǎn))。

26、 ⑨暮靄:傍晚的云氣。

27、 ⑩沉沉: 深厚的樣子。

28、 ⑾楚天:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國(guó)，這里以“楚天”泛指南方的天空。

29、 ⑿清秋節(jié):蕭瑟冷落的秋季。

30、 ⒀經(jīng)年:經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。

31、 ⒁風(fēng)情:情意(男女戀情)。

32、 作者 柳永，(約987年-約1053年)，崇安(今福建武夷山)人。

33、北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。

34、原名三變，字景莊。

35、后改名永，字耆卿。

36、排行第七，又稱柳七。

37、宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。

38、他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。

39、 背景 宋都汴京 ( 今河南開封 ) 是柳永逗留時(shí)間較長(zhǎng)的地方。

40、 《雨霖鈴》就是他離開京城時(shí)所寫。

41、在傾吐深深的離愁時(shí)，也抒發(fā)了對(duì)自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。

42、 譯文 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。

43、在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。

44、握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。

45、想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

46、 自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>

47、這一去長(zhǎng)年相別，(相愛的人不在一起，)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。

48、即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢?! 題材 本詩(shī)的題材為“送別”，“送別”是古代文人在詩(shī)歌中經(jīng)常表現(xiàn)的一種題材。

49、實(shí)至今天，送別詩(shī)仍是高中?？汲Ｐ碌脑?shī)歌鑒賞題材。

50、 評(píng)解 《雨霖鈴》被稱為宋金名曲之一。

51、本篇《雨霖鈴》是柳永的代表作之一。

52、柳永生卒年不詳，字耆卿，初名三變，排行第七，故稱柳七，福建崇安人。

53、因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，換了淺斟低唱”等詞句。

54、創(chuàng)作《鶴沖天》當(dāng)年考取進(jìn)士。

55、誰(shuí)知“忍把浮名，換了淺斟低唱”傳入仁宗耳中，于是一句“淺斟低唱去罷”導(dǎo)致柳永成為了北宋第一個(gè)專業(yè)寫詞的詞人。

56、做過(guò)屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。

57、柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人。

58、他通曉音律，熟悉舊調(diào)，并善于吸收民間語(yǔ)言，明白曉暢，流傳甚廣。

59、“凡有井水飲處，既能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三)。

60、作品概括為三類:一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。

61、其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。

62、作品集《樂(lè)章集》。

63、 《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景，進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念。

64、層層鋪敘，情景交融，委婉多致。

65、表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜，明白而家常。

66、”(劉熙載〈〈藝概〉〉)但全詞情調(diào)過(guò)于纏綿，低沉傷感，有消極影響。

67、 詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。

68、開首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。

69、以凄清景色揭開了離別的序曲:清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。

70、人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。

71、惜別的長(zhǎng)亭，凄涼的深秋。

72、壯士分別尚且悲傷，更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門”三句，寫離別時(shí)的心情。

73、設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”?欲留不得，欲飲無(wú)緒，矛盾之極。

74、“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟(見〈〈述異記〉〉)，后用蘭舟作船的美稱。

75、“執(zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。

76、手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人，淚眼對(duì)著淚眼，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。

77、這是分別時(shí)的情景。

78、對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言，唯有淚千行”我們能更好地理解。

79、以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。

80、“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長(zhǎng)江，一瀉千里。

81、千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)。

82、就此一別，人各東西，對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

83、 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。

84、人間最苦是情種，“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因。

85、“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí)。

86、“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

87、”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。

88、設(shè)想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘?jiān)挛鞒?，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。

89、楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。

90、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?，代表了柳詞通俗，以白描見長(zhǎng)的風(fēng)格。

91、宋代俞文豹《吹劍錄》載:東坡在玉堂，有幕士善歌，因問(wèn):“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

92、學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。

93、這段話說(shuō)明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。

94、“此去經(jīng)年”由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

95、”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。

96、“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。

97、這首詞寫來(lái)極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。

98、真可謂想見難，別更難。

99、 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨，藝術(shù)手法相當(dāng)高。

100、概而言之有一托物言情、廣用白描。

101、如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮藹沉沉楚天闊”。

102、本詞白描手法相當(dāng)好。

103、刻畫人物神態(tài)，如“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。

104、幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。

105、再如“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

106、托物言情，展現(xiàn)情思:捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。

107、二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。

108、劉熙載《藝概》中談到:詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。

109、柳耆卿《雨霖鈴》云:“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

110、上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

111、點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。

112、此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復(fù)渲染。

113、即精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。

114、柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達(dá)到很高的成就。

115、柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。

116、但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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