寫詩歌投稿（寫詩歌）

關(guān)于寫詩歌投稿，寫詩歌這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、詩詞寫作知識? ?古風（古絕）的寫作章法? ??此類詩體的典范是大家最熟悉的就是李白的靜夜思：? 窗前明月光，疑是地上霜。

2、舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

3、? 又如王維的渭城曲:? 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

4、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

5、? 古絕可分五言、或七言。

6、超過4句的此類詩體屬于古風，古風可分五言、七言、長短句。

7、? 平仄可不拘（和古風相似、古風句數(shù)不限、可以壓仄聲韻、一般一韻到底、也可中途換韻、5言的叫“五古”七言的叫“七古”；也可作長短句的“古風”）可分五言、七言、但忌毫無顧忌的不拘平仄。

8、例如“假日乘興去故宮”“巍巍昆侖源何年”，前一詩句6個字都是仄音、后一句7個字全是平音，看起來挺好，也滿有意境，但讀起來就不上口（有快板書的影子）；如前一句改為“假日呼朋看乾隆”、后一句為“巍巍昆侖譽世間”，兩者對比好象意境多少打些折扣，但后者讀起來，陰陽頓挫朗朗上口，須知詩詞在“讀”上是很有講究的（不同于現(xiàn)代詩歌）。

9、? 2、既為“古絕”（她和“五絕”“七絕”也稱“律絕”不是一回事，不和韻律的絕句不能輕易掛上“X絕”的）一般每首四句。

10、常見首句就用韻（也可不用韻），2、4必須用韻，一韻到底（一般壓平韻,仄韻的也為數(shù)不少。

11、例如：“春種一粒粟，秋收萬顆子”、“江上往來人，但愛鱸魚美”等）。

12、? 古風：超過4句的（每句字數(shù)可為5字、7字、或長短句，“詞”除外）且不拘平仄、可以壓仄聲韻、也可中途換韻（但韻腳不能亂）的，一般歸類為“古風”。

13、? 例如崔顥的律化古風《黃鶴樓》：?? 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

14、黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

15、? 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

16、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

17、? 注釋：《唐詩三百首》將該詩歸為“七言律詩”是不嚴謹?shù)摹?/p>

18、這首詩，雖是傳世名篇，但就律詩格律而論，前四句多處不合律。

19、即使有的字平仄可變通，仍不合律詩的句型。

20、首聯(lián)同聲字相對，就是失對。

21、頷聯(lián)出句連用六個仄聲，對句末尾連用三個平聲，屬于應避免的“三平調(diào)”。

22、不合律句句型，就難免失對。

23、后四句合乎平仄對粘的規(guī)則，尾聯(lián)第五字作了允許的變通，基本上是合律的了。

24、所以這首詩前半首是古體詩，后半首才是律詩。

25、雖然這首詩很有名，寫詩卻不宜效法。

26、嚴格講應該算作“律化古風”范疇。

27、? 李白：將進酒君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。

28、君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

29、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月！天生我材必有用，千金散盡還復來。

30、烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯！岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停！與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽！鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒！古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名！陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

31、主人何為言少錢？徑須沽取對君酌。

32、五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁！?? ? 古風有短長、齊言與雜言、非律化與律化等分別，其章法仍然適用“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”。

33、? 短篇古風如古絕，章法見《絕句的章法》。

34、稍長的，可參考《律詩的章法》。

35、? 中長篇古風，最宜于敘事，兼及寫景、議論、抒情，其篇章結(jié)構(gòu)方法在某些地方類似作文。

36、起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)，各分一段或若干段，特別是轉(zhuǎn)的部分變化波折較多，文字往往較長。

37、寫作時要注意層次、提頓、分合、伏應、過渡等，不離主題，一脈貫串，表達一個中心意思。

38、? 以敘事為主的古風，可以按時間先后組織材料，必要時可以倒敘、補敘、插敘。

39、例如杜甫《贈衛(wèi)八處士》，從感慨人生聚散無定開始，與相見的悲喜交集，接著詢問故舊情況，再細述衛(wèi)八家庭及家人的熱情款待，主客飲酒話舊，彼此感受，末敘暫聚復別，以感嘆世事回應開頭作結(jié)。

40、先用“今夕”，再寫“夜”，后說“明日”，以時間線索貫串，層次井然，有條不紊。

41、首四句是起，“少壯－－君子堂”六句是承，“昔別－－故意長”十二句是轉(zhuǎn)，末二句是結(jié)。

42、? 韓愈《山石》，是記游山寺，敘事兼寫景抒懷。

43、全詩層次，是黃昏到寺、夜深宿寺、天明離寺三個時間的所見所聞。

44、開端四句是起，點出山、寺、黃昏、新雨；“僧言－－光入扉”六句是承，寫夜宿；“天明－－風生衣”六句是轉(zhuǎn)，寫離寺；后四句是結(jié)，感嘆。

45、前后呼應：“出入高下”應首句“山石犖確”，“無道路”應“行徑微”；因“新雨足”，所以夜月清光入扉，山有煙霏，天明日出愈顯得“山（花）紅澗碧”，又才能“當流赤足”、“水聲激激”。

46、詩所寫景物有光感、濕度和色調(diào)，濃淡相間，成為統(tǒng)一、和諧的畫面。

47、? 李白《蜀道難》，開頭陡然而起，總提一句“蜀道之難難于上青天”，以強烈的感情詠嘆，點出主題。

48、“蠶叢－－鉤連”六句，說從遠古以來，秦蜀就被崇山峻嶺所阻斷，由秦入蜀，太白崇山峻嶺首當其沖，承上交待蜀道難于上青天的原因。

49、“上有－－凋朱顏”十六句，極寫蜀道山勢的高危。

50、上邊是高峰插天，擋住了太陽神的運行，下邊是沖波激浪、曲折回旋的河川，照應上文的不通人煙。

51、又說黃鶴不得飛過，猿猴難以攀援，人自然更難通行，這是進一層寫法。

52、以上是虛寫。

53、接著實寫人在蜀道行進的艱難。

54、青泥嶺百步九折，不僅迂回盤旋，更是高峻得可以上摸星辰，使人屏息撫胸，坐而長嘆，不能繼續(xù)行進。

55、這是正寫。

56、行人步行目見，已如此艱難，耳聽“悲鳥號古木”、“子規(guī)啼夜月”，凄厲，荒涼，又令人駭異、悲愁，“凋朱顏”。

57、這是旁襯，渲染環(huán)境氣氛以烘托蜀道之難。

58、“連峰－－來哉”六句，再起一波，敘蜀道中最危險的地方，連峰接天，絕壁枯松倒掛，飛湍瀑流，轉(zhuǎn)石雷鳴，更是驚險，反問遠道之人為何而來，正意是說游人不宜去。

59、這段既是承，以是轉(zhuǎn)，是連接上下文的過渡處。

60、“劍閣－－早還家”十一句，寫由秦地進入蜀中，所見劍閣地勢的高峻，帶起人的擔憂，駐守者如不可靠，就可能產(chǎn)生禍患，暗諷當政者要警惕戰(zhàn)亂，要善自用人，從而表露題旨。

61、結(jié)句再詠嘆“蜀道之難難于上青天”，既是照應開頭，又是全篇豐富內(nèi)容的濃縮和升華，感人極深。

62、清人沈德潛論章法：“歌行（鋪張本事的古風）起步宜高唱而入，有‘黃河落天走東?！畡?。

63、以下隨手波折，隨步換形，蒼蒼莽莽中，自有灰線蛇蹤，蛛絲馬跡，使人眩其廳變，仍服其警嚴。

64、至其收結(jié)處，紆徐而來者，防其平衍，須作斗健語以止之；一往峭折者防其氣促，不妨作悠揚搖曳語以送之。

65、不可以一格論。

66、此論就符合李白此詩情況。

67、結(jié)尾部分，由峭折轉(zhuǎn)紆徐，最后是斗健語。

68、《蜀道難》句法多變，參差錯落，短至三言，長達十一字，常有多個平聲仄聲字連用，或平仄單字間用，有的純用散文句式，如“上有六龍之高標”等，不拘一格，形式與內(nèi)容達到了高度完美的結(jié)合。

69、? 古風轉(zhuǎn)韻，與詩的章法有密切關(guān)系。

70、一般是在一層新的意思開始時轉(zhuǎn)韻。

71、一層意思里如有小的層次，也可以轉(zhuǎn)韻。

72、一個韻可以用于幾個小的層次，有時也可跨越一個大的層次。

73、常見轉(zhuǎn)韻古風，在承、轉(zhuǎn)、結(jié)時換韻。

74、? ??律詩（絕句）的避忌? 學寫律詩要注意應該避免的毛病，如出韻、失對、失粘等。

75、? ?押韻四戒? 律詩（絕句）用韻，一韻到底，而且必須押在規(guī)定的位置上。

76、除了遵守這條規(guī)則，還有四戒：? 戒出韻? 出韻又叫落韻，是律詩（絕句）大忌。

77、古時用韻，各有韻部，一個韻部規(guī)定有多少字，押韻的字只能在同一個韻部中去找，不能用其它韻部的字，如若用了，舊叫出韻。

78、這在一般情況下不會發(fā)生，可是，古韻也有繁雜的地方，如一東韻和二冬韻的字很難區(qū)分，“東、聾、中、忠、蟲、宮、功、工......”屬一東韻，而發(fā)音相同的“冬、農(nóng)、宗、鐘、從、恭......”屬二冬韻。

79、元稹詩《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。

80、白頭宮女在，閑話說玄宗。

81、”詩中的“宮、紅”為一東韻，“宗”為二冬韻，這就叫“出韻”。

82、古人作古體詩可以通用，作律詩（包括律體絕句）是要避免的。

83、象這樣在口語上沒有區(qū)別、韻部卻不相同的字還有一些，一不注意就要“出韻”。

84、? 不過這個戒律可以變通，因為今音和古聲不同，我們今天學詩就應該用今韻，凡在今韻中同韻的就可以通用，不能算“出韻”；而不同韻的字就不應該用。

85、? 2、戒重韻? 一首詩中，同一個字不能兩次以上用來押韻，如若用了舊叫“重韻”，應該避免。

86、這一點不能變通，字重了，換一個就是；如若不換，就不合格律。

87、? 3、戒倒韻? 在古典詩歌中常有因為湊合韻腳而顛倒詞序的情況，如劉長卿詩：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

88、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

89、”末句本意是風雪夜人歸，為了押韻把“人歸”詞序顛倒為“歸人”。

90、為押韻而顛倒詞序是可以的，在古代詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)。

91、但要注意，不是所有的詞都可以顛倒，如“楊柳”不能顛倒為“柳楊”、“黃鸝”不能顛倒為“鸝黃”，應該避免因顛倒詞序而語意全非、不倫不類。

92、? 4、戒險韻? 以生僻字為韻，叫險韻。

93、除成語典故外，不必用生僻字來押韻。

94、古人也有以險韻取勝者，其實險韻難押，而且字生僻，欣賞的人也很少，往往費力卻不討好。

95、? 失對和失粘? 律詩每聯(lián)出句和對句平仄相對，也就是說，下句和上句每個字的平仄必須相反，上句是平平仄仄平平仄，下句應是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句應是仄仄仄平平。

96、首句押韻的，末字應落在平聲上，因而首聯(lián)不全相對，第二字也要平仄相反，其他各聯(lián)都要相對；這叫“對”。

97、不符合“對”的規(guī)則，叫“失對”，是應該避免的毛病。

98、? 除了講“對”，還講“粘”。

99、粘是粘連的意思，要求上一聯(lián)下句與下一聯(lián)上句的前兩個字平仄必須相同。

100、由于第一個字平仄可以變通，實際只要求第二個字平仄相同。

101、不符合“粘”的規(guī)則，叫“失粘”，也應該注意避免的。

102、這里是指五律而言，在講“粘”的時候，對五律要求的每句首二字，在七律則是二、四兩個字，而主要是第四個字。

103、? “對”和：“粘”，是律詩平仄格式所規(guī)定的要求，失對和失粘，就不合平仄格式。

104、? 請讀崔顥的《黃鶴樓》：? 昔人已乘黃鶴去，仄平仄仄平仄仄? 此地空余黃鶴樓。

105、仄仄平平平仄平? 黃鶴一去不復返，平仄仄仄仄仄仄? 白云千載空悠悠。

106、仄平平仄平平平? 晴川歷歷漢陽樹，平平仄仄仄平仄? 芳草萋萋鸚鵡洲。

107、平仄平平平仄平? 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？仄仄平平平仄仄? 煙波江上使人愁。

108、平平平仄仄平平? ??這首詩，是傳世名篇，但就律詩格律而論，前四句多處不合律。

109、即使有的字平仄可變通，仍不合律詩的句型。

110、首聯(lián)同聲字相對，就是失對。

111、頷聯(lián)出句連用六個仄聲，對句末尾連用三個平聲，屬于應避免的“三平調(diào)”。

112、不合律句句型，就難免失對。

113、后四句合乎平仄對粘的規(guī)則，尾聯(lián)第五字作了允許的變通，基本上是合律的了。

114、所以這首詩前半首是古體詩，后半首才是律詩。

115、雖然這首詩很有名，寫詩卻不宜效法。

116、? 請再讀柳宗元的《江雪》：? 千山鳥飛絕，平平仄平仄? 萬徑人蹤滅。

117、仄仄平平仄? 孤舟蓑笠翁，平平平仄平? 獨釣寒江雪。

118、仄仄平平仄? 這首詩是仄聲韻，每句看來是合律體句型的，但是首聯(lián)對句和下一聯(lián)出句失粘，所以它不是律體絕句，而只是古體絕句。

119、? 王維的《渭城曲》：? 渭城朝雨浥輕塵，平平平仄仄平平? 客舍青青柳色新。

120、仄仄平平仄仄平? 勸君更盡一杯酒，仄平仄仄仄平仄? 西出陽關(guān)無故人。

121、平仄平平平仄平? 也是首聯(lián)和次聯(lián)失粘，不能算是律體絕句。

122、? 律詩（包括截取律詩之半的絕句）必須講究對和粘，不能失對和失粘。

123、? ??對仗三忌? 古人作律詩，對詞性劃分很細，僅名詞就分天文、地理、時令、居室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、植物、動物、形體、人事、人倫等等，僅名詞也分人名、地名等類，數(shù)目詞、方位詞、雙聲詞、連續(xù)詞也都各自成類。

124、工對，就是要求小類相對。

125、這是大詩人也很難每首、每聯(lián)都做到的，所以允許寬對，即詞性相同的字詞都可以對，這確實自由寬松多了。

126、雖然如此，律詩的對仗還是有幾條禁忌須注意避免：? 一、忌同字相對? 在每一聯(lián)中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。

127、同字必同聲，就必然失對。

128、? 二、忌雷同? 雷同，指頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗方式相同，雷同了就會造成音律重復呆板。

129、這里是指句子的音節(jié)結(jié)構(gòu)，如頷聯(lián)是三個雙音節(jié)后面一個單音節(jié)，那么頸聯(lián)就要另換一種結(jié)構(gòu)，即改為兩個雙音節(jié)加一個單音節(jié)，句尾又是一個雙音節(jié)。

130、這樣音律才顯得靈活變化。

131、? 三、忌合掌? 合掌是指對句意義相同，應避免同義詞相對。

132、《四溟詩話》（卷一）舉了個例子：“蠶架朝寒閉，田家晝而閑。

133、”此寫出村居景象，但上句語拙，“朝”、“晝”二字合掌。

134、若作“田家閑晝雨，蠶架閉春寒”，亦是王孟手段。

135、? 關(guān)于律詩對仗的規(guī)則，下面再談談變通。

136、? 中間兩聯(lián)對仗是律詩的要求，但也有三聯(lián)對仗，或四聯(lián)完全對仗的，這當然可以。

137、如杜甫《聞官軍收河南河北》，三聯(lián)對仗；杜甫的又一首詩《禹廟》，四聯(lián)全對仗。

138、這很難做到，很少有人這樣做。

139、? 律詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗是正格。

140、最好兩聯(lián)都工整，如果做不到，頷聯(lián)可以放寬一點。

141、如李白的名篇《聽蜀僧浚彈琴》：? 蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

142、? 為我一揮手，如聽萬壑松。

143、? 客心洗流水，余響入霜鐘。

144、? 不覺碧山暮，秋云暗幾重？? 這里的頷聯(lián)似對非對，而“為我一揮手，如聽萬壑松”，卻是千秋名句。

145、頷聯(lián)可以放寬，頸聯(lián)則不能放寬。

146、有的詩只在頸聯(lián)用對仗，頷聯(lián)不用對仗。

147、不過，這是變例，學寫詩，倒不必這樣。

148、? 詩以意為主，當對仗和詩意不能兩全時，李白、杜甫這樣的大詩人為了保全詩意，在對仗上就不嚴格講究了。

149、不過，這是不得已而為之的，只是偶爾出現(xiàn)的情況，他們的絕大多數(shù)篇章，都是力求音韻和諧、對仗工整、平仄合式的。

150、? ??韻和平仄? 什么是韻，怎么押韻? 古人的詩詞歌曲，沒有不押韻的。

151、可是古人學“韻”，費力費時，遠遠不如現(xiàn)在容易。

152、古時，要說明什么是“韻”，這個問題就不簡單。

153、如今，有了通用的漢語拼音字母，連小學生都學得透熟，這個問題就容易解釋，怎么押韻，也容易掌握了。

154、? 漢語拼音字母有聲母、韻母。

155、一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母和韻母，聲母在前，韻母在后。

156、? 如李白《早發(fā)白帝城》詩：? 朝辭白帝彩云間（間，聲母j加韻母ian)? 千里江陵一日還（還，聲母h加韻母uan)? 兩岸猿聲啼不?。ㄗ。暷竮h加韻母u)? 輕舟已過萬重山（山，聲母sh加韻母an)? 這四句詩每句末一個字的韻母，排列起來是ian、uan、u、an，一、二、四句末字的韻母相同，第三句不同。

157、詩詞中的所謂“韻”，大致等于拼音字母中韻母的發(fā)音，韻母相同的字，就是同韻的字，把同韻的字放在一定的位置上就是“用韻”。

158、一般用韻都在句的末尾一字，叫“韻腳”，在某些句的韻腳上用同韻的字，就叫“押韻”。

159、以李白這首詩一、二、四句的韻腳都是韻母an，所以是押韻的，押的是an韻。

160、第三句韻腳不同，所以第三句不押韻。

161、絕句規(guī)定第三句不能押韻，所以這首詩押韻完全合格。

162、? 古體詩或近體詩押韻的規(guī)則，一般是隔句押韻，即每隔一句，所用的句尾字的韻母必須相同，也就是逢雙押韻。

163、不論多少句，逢雙要押韻。

164、至于第一句是單句，它可以押韻，也可以不押韻。

165、同時，律詩、絕句，必須一韻到底，中間不能換韻；篇幅長的古風，中間允許換韻。

166、比方說古風有長到幾十韻、一百韻的，中間不換韻，這詩就不好作了。

167、律詩、絕句只用四韻或二韻，就不能換韻。

168、? 押韻，有寬韻，也不窄韻。

169、所謂“寬韻”，指同一韻母的字多，可以有較大的選擇范圍；所謂“窄韻”，指同一韻母的字少，律詩很少用。

170、哪些是寬韻，哪些是窄韻，看看漢語拼音字表就一目了然。

171、? 押韻有時也可以變通。

172、在律詩，尤其是排律中，為了準確地表意，同韻的字實在找不到合適的，允許押“鄰韻”。

173、所謂押“鄰韻”，即改用鄰近韻部的字。

174、這屬于變例。

175、? 鄰近的韻部是怎么回事？這需要了解古韻書的古韻部。

176、? 古韻書和韻部? 古人作詩詞，用韻依據(jù)韻書。

177、韻書由朝廷頒布，稱為“官韻”。

178、? 漢語語音的發(fā)展，大致分為上古、中古、近古、現(xiàn)代四個時期。

179、各個時期音韻不同。

180、? 上古音韻，即先秦兩漢的音韻，以《詩經(jīng)》的音韻為代表。

181、這種音韻距后世遙遠，變化太大，早已沒有人用，所以無韻書傳世。

182、研究漢語音韻學的學者卻不能不研究。

183、? 中古音韻，是唐、宋詩人用韻的標準。

184、隋代曾編有一本韻書，名叫《切韻》，以當時的洛陽音為基礎(chǔ)，把所有的字按韻編排，共分一百九十三個韻部，供寫詩選字用韻。

185、這本韻書早已失傳。

186、? 唐代以《切韻》為底本，增字加注，增訂韻目，重新刊定后改書名為《唐韻》刊行。

187、此書也已失傳。

188、? 北宋頒行一部“官韻”，全名為《大宋重修廣韻》，簡稱《廣韻》，是增廣《切韻》的韻書，收字二萬六千多個，分二百零六個韻部。

189、這是迄今保存下來的最早的韻書。

190、因為它分韻部繁瑣苛細，使用很不便，便規(guī)定可把某些鄰近的韻部通用。

191、既然允許某些鄰韻通用，可見把韻部分得這樣繁細，是不合實際需要的。

192、收進許多冷僻字和不用的古字，對作詩選韻來說，也沒有必要。

193、所以，皇帝又命文臣們編《禮部韻略》，收常用字不到一萬個，一再修訂，以應科舉考試需要；與此同時代，又編一部收五萬三千多字的《集韻》，比《廣韻》收字約多一倍。

194、其實，《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《韻略》、《集韻》一脈相承。

195、《廣韻》是在《切韻》、《唐韻》的基礎(chǔ)上增廣的，《韻略》是《廣韻》的精簡本，《集韻》是《廣韻》的增繁本，它們和《廣韻》一樣分二百零六個韻部。

196、? 南宋平水人劉淵撰《壬子新刊禮部韻略》，把《廣韻》系統(tǒng)韻書所允許通用的韻部合并，由二百零六個韻部合并為一百零七個韻部。

197、同時代金朝的王文郁撰《平水新刊禮部韻略》，把劉淵未歸并的“迥”“拯”兩部合并，則為一百零六個韻部。

198、這一百零六個韻部長期流傳下來，稱為“平水韻”。

199、? 唐、宋的韻書，基本上反映中古時代的漢語語音實際，中古詩人依它們用韻，是符合當時通行口語語音的。

200、但隨著時間的推移，到近古，由于語音發(fā)展變化，平水韻與實際語音就有了差異。

201、? ??絕句的平仄? 五言絕句及平仄? 　? 一般所稱絕句，即律體絕句。

202、它與律詩為唐代建立的新體詩，有嚴密的格律，時人稱今體詩，后人稱近體詩。

203、律體絕句與古絕相對，簡稱近絕、律絕。

204、? 　　近體詩講究平仄聲互相交替配合，形成抑揚頓挫的節(jié)奏感與聲律美。

205、五言絕句有四種句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。

206、（2）平平仄仄平。

207、（3）平平平仄仄，首字可仄。

208、（4）仄仄仄平平，首字可平。

209、這種律化的句式稱律句。

210、近體詩通常限用平聲韻。

211、? 　　近體詩上下兩句稱一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對句。

212、格律要求一聯(lián)內(nèi)兩句平仄聲相對或基本相對，后一聯(lián)出句與前一聯(lián)對句兩句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字為準）。

213、違犯這兩條，謂之“失對”、“失粘”。

214、? 　　根據(jù)以上規(guī)則，五言絕句有以下四種平仄格式：? 　　A.仄起，首句不入韻：? （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。

215、? （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。

216、? 如，王之渙 登鸛雀樓：? ?白日依山盡，黃河入海流。

217、欲窮千里目，更上一層樓。

218、? 　　B.平起，首句不入韻：? （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。

219、? （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。

220、? 如，李端：聽箏? ?鳴箏金粟柱，素手玉房前。

221、欲得周郎顧，時時誤拂弦。

222、? *拂:入聲字? 　　C.仄起，首句入韻：? （仄）仄仄平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。

223、? （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。

224、? 如，盧綸 塞下曲二：? ?林暗草驚風，將軍夜引弓。

225、平明尋白羽，沒在石棱中。

226、? *白、石：入聲字? 又如，西鄙人 哥舒歌：? ?北斗七星高，哥舒夜帶刀。

227、至今窺牧馬，不敢過臨洮。

228、? *七：入聲字? 　　D.平起，首句入韻：? (平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。

229、? （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。

230、? 如，王涯 閨人贈遠（其一）? 花明綺陌春，柳拂御溝新。

231、為報遼陽客，流光不待人。

232、? ?注意：? 注釋：? 括號（）內(nèi)的字宜仄可平：（仄）；? 2、括號（）內(nèi)的字宜平可仄：（平）；? 3、括號《　》偏格時宜平可仄：《平》；? ４、括號《　》偏格時宜仄可平：《仄》 。

233、? 初學者不必學習偏格句型，尊重《　》內(nèi)用字平仄。

234、? 　五言絕句常例是仄起，首句不入韻。

235、? 　　近體詩押韻要嚴格依照韻部，不出韻 ??律詩對仗有二忌：? 　　一忌“合掌”。

236、即一聯(lián)上下句以同義詞相對，以致兩句意思完全或基本相同。

237、如“群賢共譜箴時調(diào)，眾彥齊謳警世聲”。

238、? 　　二忌兩聯(lián)對仗方式雷同。

239、兩聯(lián)句式要有所變化，以免重復呆板。

240、如前聯(lián)是“二二一”式，后聯(lián)宜換用“二一二”式；如果節(jié)奏形式不能改換，也要改變一下語法結(jié)構(gòu)，比如前聯(lián)動詞在第二字，后聯(lián)就應換在其它位置，前聯(lián)第三字是實詞，后聯(lián)第三字就不妨用虛詞。

241、? 　　另外，對仗不要一味求工。

242、否則束縛思想，容易造成合掌，或流于纖巧。

243、可以工對與寬對相結(jié)合。

244、如李益詩，“問姓驚初見，稱名憶舊容”，前四字是工對，末字“見”（動詞）卻與“容”（名詞）相對。

245、? 　　對仗總以天然、工整、流暢為佳。

246、? 詩人常使用顏色對、數(shù)目對、方位對，容易形成工對能給讀者以鮮明印象，或增加氣勢。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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