梅花畫(huà)法最簡(jiǎn)單畫(huà)法（梅花畫(huà)法）

關(guān)于梅花畫(huà)法最簡(jiǎn)單畫(huà)法，梅花畫(huà)法這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、第一步 是出枝。

2、先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤(pán)子邊上括干些，再蘸深墨， 以中鋒畫(huà)出最前面的枝條。

3、起筆時(shí)用中鋒，畫(huà)至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒， 務(wù)必注意行筆過(guò)程中，枝條留白斷開(kāi)，以便填花。

4、 也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫(huà)出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。

5、 要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。

6、無(wú)論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、 疏密關(guān)系和斷開(kāi)留白等都是一樣的。

7、 第二步 ，用淡墨圈出花朵。

8、注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。

9、 花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。

10、畫(huà)好主要枝干，決定畫(huà)面大局， 畫(huà)好一部分旁枝后開(kāi)始畫(huà)花，花畫(huà)得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢， 而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善， 不可各步驟之間截然分開(kāi)。

11、 第三步 ，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。

12、用較禿的筆， 以中鋒濃墨為佳。

13、花朵的正反背側(cè)往往通過(guò)點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來(lái)。

14、 第四步 是點(diǎn)苔，收拾整理。

15、干、枝、花等基本完成后， 再回過(guò)頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。

16、 最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。

17、一幅梅花就完成了。

18、 畫(huà)圈梅，一般不著色。

19、為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。

20、 也可用淡赭石或淡草綠圈染。

21、圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果， 切忌干澀、刻板。

22、圈染后可再用較大的筆， 加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（ 點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過(guò)多）使畫(huà)面層次更充實(shí)多變， 總體氣氛更好。

23、 花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉。

24、 也有畫(huà)者，在畫(huà)好后，往宣紙背面花瓣里填白粉， 會(huì)使白梅更加飽滿(mǎn)突出，增添姿色。

25、 梅花的構(gòu)圖 構(gòu)圖，在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)理論中稱(chēng)作“經(jīng)營(yíng)位置”， 也就是畫(huà)面的布局。

26、這是在理解了花卉的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、 并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫(xiě)或創(chuàng)作時(shí)， 必然會(huì)碰到的問(wèn)題。

27、同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫(huà)家入畫(huà)時(shí)， 能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外， 畫(huà)面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。

28、所以，筆墨、 形體和構(gòu)圖是畫(huà)好一幅畫(huà)的主要技法要素。

29、 中國(guó)花卉或花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)。

30、 一是處理畫(huà)面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖， 縱橫交叉構(gòu)圖等。

31、二是掌握畫(huà)面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、 疏密、聚散、藏露、開(kāi)合、呼應(yīng)等。

32、初學(xué)畫(huà)梅， 掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的， 但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。

33、靈活運(yùn)用， 才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之。

34、 輔主： 或稱(chēng)“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫(huà)有主體， 有陪襯。

35、主體是畫(huà)面的重點(diǎn)或中心。

36、布局時(shí)力求主體的位置突出、 醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫(huà)行虛些。

37、 左圖前面一枝梅為主，后為賓。

38、一主一輔。

39、一濃一淡，一高一矮、 一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。

40、切忌主次不分， 平均對(duì)待。

41、 具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。

42、即把矮小次要的置于前面， 主體置于后面。

43、可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。

44、 虛實(shí)： 一幅畫(huà)，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說(shuō)來(lái)，“ 有畫(huà)處為實(shí)，無(wú)畫(huà)處為虛”或者說(shuō)“有筆墨處為實(shí)、無(wú)筆墨處為虛” 。

45、這都是說(shuō)明畫(huà)面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。

46、 在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法。

47、 花鳥(niǎo)畫(huà)一般不畫(huà)背景，留出大塊空白，即是“虛”， 而所畫(huà)之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛， 或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫(huà)面的對(duì)比效果。

48、“虛”能給人以“ 遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“ 以虛顯實(shí)”的絕妙效果。

49、切忌滿(mǎn)紙筆墨，所畫(huà)物象占據(jù)一切空白， 畫(huà)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。

50、 圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外， 在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。

51、 疏密： 中國(guó)畫(huà)理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。

52、 構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘， 沒(méi)有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。

53、畫(huà)梅花，主要是處理好枝干、 花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線、面的排列交叉關(guān)系。

54、上圖， 前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。

55、 聚散 ：是指集中與分散的關(guān)系。

56、畫(huà)梅花， 花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的， 聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律， 引人入勝。

57、切忌平均分布、散點(diǎn)布局。

58、 藏露、隱現(xiàn)： 根據(jù)意境和畫(huà)面藝術(shù)手法的需要， 在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。

59、 某些部分要畫(huà)得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。

60、 一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。

61、但有些構(gòu)圖， 主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。

62、如表現(xiàn)古梅老干為主的畫(huà)面“ 老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫(huà)面主要位置，但具體著筆時(shí)， 必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。

63、才能使畫(huà)面產(chǎn)生大小粗細(xì)、 濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效果 開(kāi)合： 是指畫(huà)面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。

64、門(mén)窗有開(kāi)關(guān)，故事有始末， 文章有開(kāi)頭結(jié)尾，畫(huà)畫(huà)同樣有起有結(jié)。

65、有的畫(huà)使人感到?jīng)]畫(huà)完， 這就是沒(méi)有合好。

66、如畫(huà)一條龍，畫(huà)龍身為“開(kāi)”，點(diǎn)睛則為“合”， 畫(huà)龍不點(diǎn)睛，則是死龍。

67、畫(huà)梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心， 猶如畫(huà)龍不點(diǎn)睛，顯得沒(méi)精神，也就是只開(kāi)不合。

68、無(wú)論小構(gòu)圖、 大構(gòu)圖都要處理好開(kāi)合關(guān)系，有的畫(huà)面有幾個(gè)開(kāi)合， 都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。

69、切忌有頭無(wú)尾，半途而廢。

70、 呼應(yīng)：也稱(chēng)“顧盼”，是指畫(huà)面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)， 相映成趣。

71、構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮， 使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。

72、切忌機(jī)械湊合、 各自東西互不關(guān)聯(lián)。

73、 圖47，主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫(huà)面上方轉(zhuǎn)而下垂， 和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)， 使畫(huà)面構(gòu)圖富有變化和情趣。

74、避免了主輔兩枝梅花， 枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。

75、 綜上所述，既是一般花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則， 也是畫(huà)梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。

76、梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異， 根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少、 縱橫”八個(gè)字。

77、梅花的一切構(gòu)圖形式，萬(wàn)變不離其宗， 都發(fā)自這八個(gè)字。

78、 構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬(wàn)千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一” 是構(gòu)圖的總要求。

79、變化與統(tǒng)一是事物矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面。

80、 一幅畫(huà)無(wú)“變”則板，“變”過(guò)則亂。

81、也就是說(shuō)，畫(huà)畫(huà)時(shí)在筆墨、 形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無(wú)生機(jī)。

82、 必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、 滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。

83、梅花構(gòu)圖， 也正是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。

84、 為使初學(xué)者易于掌握，現(xiàn)介紹幾種主要的梅花構(gòu)圖方法，以供參考。

85、 長(zhǎng)短參差法：即運(yùn)用梅枝的長(zhǎng)勢(shì)，以長(zhǎng)線和短線的不同安排， 形成對(duì)比。

86、當(dāng)畫(huà)兩枝梅花時(shí)，不論枝條向背如何， 左右并列還是前后重疊，均應(yīng)一長(zhǎng)一短、一高一矮、一主一輔、 一疏一密、一濃一淡。

87、“長(zhǎng)”者為畫(huà)面主體，“短”者輔佐。

88、“長(zhǎng)” 者，使畫(huà)面富有變化。

89、只長(zhǎng)無(wú)短單調(diào)孤立，只短無(wú)長(zhǎng)則無(wú)主心骨。

90、 有長(zhǎng)有短，則主次分明，是畫(huà)梅構(gòu)圖基本一法。

91、 粗細(xì)相間法：粗和細(xì)是又一對(duì)矛盾對(duì)立的統(tǒng)一體。

92、梅花有老干、 新枝，有粗干、細(xì)枝，組合到一個(gè)畫(huà)面上， 能產(chǎn)生強(qiáng)烈的形體對(duì)比效果，特別在創(chuàng)作大幅面構(gòu)圖時(shí)，（如中堂、 橫披）采用粗細(xì)相間的多層次構(gòu)圖，能使畫(huà)面充實(shí)飽滿(mǎn)，氣勢(shì)雄渾。

93、 縱橫交錯(cuò)法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等， 在構(gòu)圖時(shí)可將兩種發(fā)枝式組合到一個(gè)畫(huà)面上，形成縱橫交錯(cuò)。

94、 其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫。

95、可以用左橫枝交錯(cuò)， 也可用右橫枝交錯(cuò)。

96、至于“S”、“之”等形式的梅圖， 實(shí)質(zhì)上都屬縱橫交錯(cuò)式范圍之內(nèi)， 只是交叉時(shí)角度有大小運(yùn)用不同而已。

97、 三線組合法：一幅畫(huà)，梅花枝干態(tài)勢(shì)， 可以用幾條線作為基本單位來(lái)概括成構(gòu)圖骨架。

98、 構(gòu)圖時(shí)一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可以了。

99、 這三條線中有一條是主線，在全畫(huà)中起主導(dǎo)作用， 在畫(huà)面中占的份量較重，位置比較明顯，勢(shì)也比較清楚。

100、 第二條是輔線，輔線和主線的走勢(shì)基本一致，略有角度， 以輔助主線的勢(shì)，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。

101、 第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來(lái)。

102、 三條線交叉的方法很多，可以自下而上。

103、或自上而下， 可以從左到右，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運(yùn)用。

104、 四邊出枝法：畫(huà)梅花，枝干總得從畫(huà)面的四邊進(jìn)入。

105、 四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝， 一張畫(huà)面可有八個(gè)理想的出枝位置。

106、 切忌在畫(huà)四個(gè)角上或四邊正中出枝。

107、 以上介紹的幾種構(gòu)圖方法，只是入門(mén)的初步， 在不斷的藝術(shù)實(shí)踐和深入生活中，通過(guò)觀察寫(xiě)生，融匯貫通， 舉一反三，定能掌握和創(chuàng)造更多的構(gòu)圖方法。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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