天凈沙冬白樸（天凈沙冬）

關(guān)于天凈沙冬白樸，天凈沙冬這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、天凈沙 散曲小令 作品欣賞 　　白樸現(xiàn)存的散曲作品中，有《天凈沙》小令共四首，分別以“春”、“夏”、“秋”、“冬”為題，共計(jì)一組。

2、 　　作品名稱(chēng)：天凈沙?春 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名： 白樸 　　作品體裁： 散曲?小令 　　宮調(diào)名稱(chēng)：越調(diào) 　　曲牌名稱(chēng)：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?春 　　春山暖日和風(fēng)， 　　闌干樓閣簾櫳。

3、 　　楊柳秋千院中。

4、 　　啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

5、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　和風(fēng)：多指春季的微風(fēng)。

6、 　　飛紅：花瓣飛舞，指落花。

7、[ 　　〔譯文〕 　　山綠了，陽(yáng)光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。

8、樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。

9、院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動(dòng)，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。

10、[3] 　　作品鑒賞 　　這支《天凈沙?春》曲子，運(yùn)用繪畫(huà)技法，從不同空間層次描寫(xiě)春天的景物，具體來(lái)說(shuō)，第一句的春日、春山構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的背景，是遠(yuǎn)景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿(mǎn)生機(jī)、春意盎然的畫(huà)面，是中景。

11、最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機(jī)的景物是舞燕和飛紅。

12、 　　這支曲子的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細(xì)膩，更加秀美。

13、 　　作品名稱(chēng)：天凈沙?夏 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　作品體裁：散曲?小令 　　宮調(diào)名稱(chēng)：越調(diào) 　　曲牌名稱(chēng)：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?夏 　　云收雨過(guò)波添， 　　樓高水冷瓜甜， 　　綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。

14、 　　紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

15、[1] 　　作品鑒賞 　　作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。

16、前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過(guò)天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直垂到畫(huà)檐。

17、后兩句是第二層次，畫(huà)面上出現(xiàn)了人物：紗帳中的藤席上，一個(gè)身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時(shí)光。

18、整首小令中沒(méi)有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺(jué)。

19、 　　這一特殊境界的創(chuàng)造，得力于作者藝術(shù)上的功力。

20、它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線(xiàn)體畫(huà)。

21、其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過(guò)，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。

22、第三，與白樸的《天凈沙?春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來(lái)描寫(xiě)的。

23、不過(guò)，在《天凈沙?春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受。

24、 　　作品名稱(chēng)：【越調(diào)】天凈沙?秋 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　文學(xué)體裁：散曲?小令 　　宮調(diào)名稱(chēng)：越調(diào) 　　曲牌名稱(chēng)：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?秋 　　孤村落日殘霞， 　　輕煙老樹(shù)寒鴉， 　　一點(diǎn)飛鴻影下。

25、 　　青山綠水， 　　白草紅葉黃花。

26、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　天凈沙：曲牌名. 　　殘霞：晚霞。

27、 　　寒鴉：天寒歸林的烏鴉。

28、 　　飛鴻影下：雁影掠過(guò)。

29、 　　〔譯文〕 　　太陽(yáng)漸漸西沉，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。

30、炊煙淡淡飄起，幾只全身烏黑的烏鴉棲息在僂佝的老樹(shù)上，時(shí)不時(shí)還發(fā)出幾聲令人心酸的啼叫。

31、在殘霞的映照下，那一身羽毛閃閃發(fā)亮。

32、忽然，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。

33、順著它遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，山清水秀；再往近處看，霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的菊花，在風(fēng)中一齊搖曳著，顏色幾盡妖冶。

34、 　　作品鑒賞 　　白樸這首小令《天凈沙?秋》與馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》，無(wú)論寫(xiě)法還是構(gòu)成的意境都有相似之處。

35、此曲題目雖為“秋”，并且寫(xiě)盡秋意，卻找不著一個(gè)“秋”字。

36、 此曲開(kāi)篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營(yíng)造出一種寧?kù)o、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠(yuǎn)及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。

37、至此，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼?、清麗了?/p>

38、此曲僅二十八字，但語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美 ，意義深刻。

39、此曲表達(dá)了作者積極向上、樂(lè)觀(guān)開(kāi)朗的處世態(tài)度，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）。

40、 　　白樸這首曲子是以秋景作為寫(xiě)作的題材，讀者從其中的修辭可以看出，他的文學(xué)涵養(yǎng)是極高的。

41、通篇作品，全都由一些美麗的自然圖景構(gòu)成，而白樸本人，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術(shù)家，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫(huà)。

42、 　　寫(xiě)秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶?xiě)作大旨，又會(huì)令讀者感受到沉悶而有壓力。

43、為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語(yǔ)辭時(shí)，便頗費(fèi)心神。

44、前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”，共用了六個(gè)圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹(shù)”、“寒鴉”，而其中任何一個(gè)圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥铡?/p>

45、為了要使這種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?lái)，於是作者接下來(lái)選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語(yǔ)。

46、如此一來(lái)，原本蕭瑟的畫(huà)面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。

47、最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語(yǔ)。

48、這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò)，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。

49、由此可見(jiàn)，白樸的散曲寫(xiě)作技巧有多么高明了。

50、 　　此曲描繪的秋景圖由兩部分構(gòu)成：前面部分是暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景，而后面部分畫(huà)面色彩斑斕，鮮艷明麗，充滿(mǎn)著勃勃的生機(jī)。

51、前后畫(huà)面同樣都是秋天之景，而形成了強(qiáng)烈的反差。

52、如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度，讀者就不難理解同樣的秋景會(huì)有如此巨大反差的原因。

53、畫(huà)面中的“一點(diǎn)飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。

54、同歸無(wú)早晚，潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人。

55、白樸不愿在朝廷中謀職，卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒(méi)有生氣的地方，尋找到自己感到滿(mǎn)意，有生機(jī)的樂(lè)土。

56、因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。

57、情調(diào)開(kāi)朗平和，沒(méi)有一點(diǎn)消極之感，表現(xiàn)了作者對(duì)隱居生活的熱愛(ài)之情，應(yīng)屬于虛寫(xiě)。

58、在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當(dāng)時(shí)真實(shí)的環(huán)境放在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，含蓄地流露出自己的愛(ài)憎之情。

59、 　　此曲雖和馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》有相似處，但卻又自有特點(diǎn)。

60、首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂。

61、“一點(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫(huà)面帶來(lái)了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。

62、接著詩(shī)人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠(yuǎn)及近、由高到低、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了詩(shī)意。

63、此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫(xiě)兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫(xiě)秋杰作。

64、 　　詞、曲有雅、俗之別，一般來(lái)說(shuō)，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。

65、白樸的這支小令讀來(lái)卻有詞的意境。

66、曲中雖無(wú)“斷腸人在天涯”之類(lèi)句子，抒情主人公卻時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在煙霞朦朧之中，傳達(dá)出一種地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。

67、 　　作品名稱(chēng)： 天凈沙?冬 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　作品體裁：散曲?小令 　　宮調(diào)名稱(chēng)：越調(diào) 　　曲牌名稱(chēng)：天凈沙 　　原文 　　天凈沙 ?冬 　　一聲畫(huà)角譙門(mén)， 　　半庭新月黃昏， 　　雪里山前水濱。

68、 　　竹籬茅舍， 　　淡煙衰草孤村。

69、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。

70、 　　譙門(mén)：建有望樓的城門(mén)。

71、 　　〔譯文〕 　　在一個(gè)冬天的黃昏，城門(mén)一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。

72、竹子做的籬笆和籬笆內(nèi)的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。

73、 　　作品鑒賞 　　這首小令運(yùn)用詩(shī)歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構(gòu)成了詩(shī)的意境。

74、王夫之云：“情、景名為二，而實(shí)不可離。

75、神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。

76、”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無(wú)垠”的境界。

77、 　　此曲選擇一個(gè)黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。

78、冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門(mén)一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無(wú)助的憂(yōu)傷。

79、它與《天凈沙?秋》的寫(xiě)法上相近。

80、其一，都是字字寫(xiě)景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。

81、作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊(yùn)，是在對(duì)景物的描述中透露、折射出來(lái)的。

82、其二，也都是通過(guò)一組自然景物的意象組合，來(lái)構(gòu)成一幅富有特征的畫(huà)面。

83、另外，這支曲子所表現(xiàn)的情感，也不是一時(shí)一地有特定具體內(nèi)容的情感，它所傳達(dá)的，是一種情調(diào)，一種意緒，一種內(nèi)心狀態(tài)。

84、從時(shí)序上說(shuō)，《天凈沙?秋》寫(xiě)了落日殘霞，而這首曲子寫(xiě)的是落日已經(jīng)隱沒(méi)山后，新月已經(jīng)現(xiàn)于天際。

85、從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進(jìn)一步發(fā)展為悲涼和無(wú)望的孤寂。

86、人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對(duì)季節(jié)更替的描繪，而且進(jìn)一步理解為對(duì)情感和人生體驗(yàn)，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。

87、這樣，這四支曲子所構(gòu)成的便是內(nèi)部情感聯(lián)系的整體了。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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