關(guān)于鳳頭釵少年之上,鳳頭釵這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!
1、釵頭鳳——陸游 紅酥手,黃藤酒,滿城春色宮墻柳。
2、東風(fēng)惡,歡情薄,一杯愁緒,幾年離索。
3、錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!春如舊,人空瘦,淚痕紅悒鮫綃透。
4、桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托。
5、莫,莫,莫!詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛(ài)情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思。
6、 開(kāi)頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃滕酒。
7、滿城春色宮墻柳。
8、”雖說(shuō)是回憶,但因?yàn)槭翘钤~,而不是寫散文或回憶錄之類,不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫,而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫。
9、“紅酥手”,不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。
10、然而,更重要的是,它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。
11、第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。
12、而唐氏手臂的紅潤(rùn),酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
13、 “東風(fēng)惡”幾句為第二層,寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
14、上一層寫春景*,無(wú)限美好,到這里突然一轉(zhuǎn),激憤的感情潮水一下子沖破詞人心的閘門,無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)。
15、“東風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。
16、本來(lái),東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī),但是,當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì)破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果,因此說(shuō)它“惡”。
17、然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。
18、至于陸母是否也包含在內(nèi),答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。
19、下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái),并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。
20、一懷愁緒,幾年離索。
21、”美滿姻緣被迫拆散,恩愛(ài)夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
22、這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái),“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,一連三個(gè)“錯(cuò)”字,連迸而出,感情極為沉痛。
23、但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初 “ 不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì) “尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎? 詞人沒(méi)有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚 “千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙,來(lái)品味。
24、這一層雖直抒胸臆,激憤的感情如江河奔瀉,一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和 “錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
25、 詞的下片,由感慨往事回到現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層。
26、 換頭三句為第一層,寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
27、 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。
28、依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。
29、以前的唐氏,肌膚是那樣的紅潤(rùn),煥發(fā)著青春的活力;而如今的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴了,消瘦了。
30、“人空瘦”句,雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。
31、象詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍?。〔蝗?,怎么會(huì)消瘦呢?寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,但是瘦則瘦矣,何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦,羅敷亦有夫。
32、”(《古詩(shī)?陌上?!罚幕橐鲫P(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)??著此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現(xiàn)了出來(lái)。
33、“淚痕”句通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。
34、舊園重逢,念及往事,她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒(méi)直接寫淚流滿面,而是用了白描的手法,寫她 “淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著,也更形象,更感人。
35、而一個(gè)“透”字,不僅見(jiàn)其流淚之多,亦見(jiàn)其傷心之甚。
36、上片第二層寫詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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