關(guān)于斯卡拉蒂d大調(diào)奏鳴曲，斯卡拉蒂這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、全部555首作品中除了有托卡塔、賦格、加沃特toccatas?and?fugus?等曲種，大多數(shù)是以allegro?allegretto?andante?等表示速度的名稱為名的曲子。
2、其中不乏單樂章的曲子。
3、嚴(yán)格地說他的“奏鳴曲”并非我們現(xiàn)在觀念中的奏鳴曲。
4、原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結(jié)構(gòu)上有兩個對照主題的呈示部、又展開部，然而其再現(xiàn)部并不健全，不能看作奏鳴曲的再現(xiàn)部。
5、許多專家認(rèn)斯卡拉蒂的奏鳴曲往往采用同一調(diào)性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲并被演奏的。
6、或許由于斯卡拉蒂的意大利血統(tǒng)加之父輩a.科萊里的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了意大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳返拿骺旃?jié)奏等風(fēng)格，使之超越巴洛克、洛可可的時(shí)代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍(lán)本。
7、在技術(shù)上并行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復(fù)、多采的裝飾音型、分解和弦音型等幾乎成為當(dāng)時(shí)羽管鍵琴所能夠展現(xiàn)出的技巧匯集于這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當(dāng)時(shí)的作曲技法上絕對是先鋒的。
8、記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時(shí)說道：“這種將音樂素材加工成多主題并使其成為對照的兩個主題的意識是劃時(shí)代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。
9、朝著嶄新的器樂音樂樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業(yè)績有力證明了我們的這個理論。
10、”?鍵盤奏鳴曲。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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