關于宣敘調英文，宣敘調這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、宣敘調，是開展劇情的段落，故事往往就在宣敘調里進行，這時角色有較多對話，這種段落不適宜歌唱性太強，就用了半說半唱的方式，叫做宣敘調，它很像京劇里的韻白。
2、京劇中，青衣、小生或老生都有一種帶有夸張語音音調的念白，它雖不是很旋律化，但可使道白便于與前后的歌唱銜接，其功能與西方歌劇里的宣敘調很近似。
3、歐洲歌劇早期的宣敘調非常不歌唱化，叫做“干宣敘調”，往往是用古鋼琴彈奏一個和弦給一個調，歌者就在這個調里用許多同音反復的道白來敘述，這種同音反復譯成中文非常難聽，因為中國語言是有四聲的抑揚頓挫的，我們中國人不能用平平的音調唱：你今天吃飯了沒有？聽起來肯定好笑。
4、所以我們在遇到這種“干宣敘調”時，干脆就拿掉了說唱，改成對白了。
5、但到19世紀，隨著歌劇宣敘調的逐漸旋律化，如我們在演唱《茶花女》和《卡門》等歌劇時，就把宣敘調也譯配成中文了，有一點旋律性，就可以隨著旋律的高低，找到四聲合適的中文一種具有敘述、吟唱性質的曲調，也稱朗誦調。
6、宣敘調以語言音調為基礎，節(jié)奏自由，一般伴奏簡單（如僅用羽管鍵琴、管風琴或鋼琴伴奏），主要用于歌劇、清唱劇等戲劇中敘述性或抒情性較弱的、以表達情節(jié)為主的段落，與抒情性的詠嘆調風格相對。
7、18世紀意大利歌劇的宣敘調，作曲家在樂譜上只標明大致的音符，演唱者按臺詞的快慢自由演唱，此風格稱清宣敘調。
8、有表情地演唱，用樂隊伴奏的宣敘調之前，起引子作用，或相互形成對比。
9、在瓦格納晚期的歌劇中，宣、詠兩調則沒有明顯的區(qū)分。
10、宣敘調風格也曾為器樂曲采用，如海頓《第七交響曲》的第二樂章，貝多芬《鋼琴奏鳴曲》O(?).32No.2與O(?).110等以及《第九交響曲》末樂章的序奏等。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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