十二平均律調音器（十二平均律是什么意思）

關于十二平均律調音器，十二平均律是什么意思這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、轉自百度：??? 十二平均律 百科名片世界上通用的把一組音（八度）分成十二個半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動數(shù)之比完全相等，亦稱“十二等程律”。

2、據(jù)楊蔭瀏先生考證，從歷史記載看中國在音樂實踐中開始應用平均律，約在公元前二世紀，但平均律理論的出現(xiàn)，則是1584年明代朱載堉 《律學新說》 問世之時。

3、實踐與理論之先后出現(xiàn)，其間相去1685年。

4、 ??? 十二平均律，亦稱“十二等程律”,是指將八度的音程(二倍頻程)按頻率等比例地分 成十二等份，每一等份稱為一個半音即小二度。

5、一個大二度則是兩等份。

6、 將一個八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。

7、它的純五度音程 的兩個音的頻率比(即 2 的 7/12 次方)與 1.5 非常接近，人耳基 本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差別。

8、同時，“十二平均律”的純四度和大三度，兩個音的頻率比分別與 4/3 和 5/4 比較接近。

9、也就是說，“十二平均律”的幾個主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的幾個音符相符合的，只有極小的 差別，這為小號等按鍵吹奏樂器在樂隊中使用提供了必要條件，因 為這些樂器是靠自然泛音級(如前文所述，自然泛音序列，其頻率 是基音頻率的整數(shù)倍序列，成等差數(shù)列)來形成音階的。

10、 半音是十二平均律組織中最小的音高距離。

11、十二平均律在交響樂隊和鍵盤樂器中得到廣泛使用，現(xiàn)在的鋼琴即是根據(jù)十二平均律來定音的，因為只有 “十二平均律”才能方便地進行移調。

12、 　　十二平均律是指將八度的音程(二倍頻程)按頻率等比例地分 成十二等份，每一等份稱為一個半音即小二度。

13、一個大二度則是兩 等份。

14、 將一個八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。

15、它的純五度音程 的兩個音的頻率比(即 2 的 7/12 次方)與 1.5 非常接近，人耳基 本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差別。

16、 同時，“十二平均律”的純四度和大三度，兩個音的頻率比分別與 4/3 和 5/4 比較接近。

17、也就是說，“十二平均律”的幾個主要的 和弦音符，都跟自然泛音序列中的幾個音符相符合的，只有極小的差別，這為小號等按鍵吹奏樂器在樂隊中使用提供了必要條件，因 為這些樂器是靠自然泛音級(如前文所述，自然泛音序列，其頻率 是基音頻率的整數(shù)倍序列，成等差數(shù)列)來形成音階的。

18、 半音是十二平均律組織中最小的音高距離。

19、十二平均律在交響樂隊和鍵盤樂器中得到廣泛使用，現(xiàn)在的鋼琴即是根據(jù)十二平均律來定音的，因為只有 “十二平均律”才能方便地進行移調。

20、曲調由音階組成，音階由音組成。

21、音有絕對音高和相對音高。

22、聲音是靠振動（聲帶、琴弦等）發(fā)出的，而振動的頻率（每秒振動的次數(shù)），就決定了的音的絕對高度。

23、不同的音有不同的振動頻率。

24、人們選取一定頻率的音來形成音樂體系所需要的音高。

25、 舉鋼琴為例。

26、鋼琴是十二平均律制樂器。

27、國際標準音規(guī)定，鋼琴的a1（小字一組的a音，對應鋼琴鍵是49A）的頻率是為440Hz；又規(guī)定每相鄰半音的頻率比值為12√2=1.059463，（解釋：這表示“2的十二分之一次方”），根據(jù)這規(guī)定，就可以得出鋼琴上每一個琴鍵音的頻率。

28、如與a1右邊相鄰＃a1的頻率是440×1.059463＝466.16372Hz；再往上，b1的頻率是493.088321Hz；c2的頻率是523.25099......同理，與a1左邊相鄰的＃g1的頻率是440÷1.059463＝415.030473Hz.....這種定音的方式就是“十二平均律”。

29、 　　鋼琴上每相鄰的兩個琴鍵（黑白都算）的頻率的差別，音樂上即為半音。

30、比如說C和#C相差半音，C和D相差兩個半音（或曰一個全音），以此類推。

31、如果B再往上升半音，會發(fā)現(xiàn)這個音的頻率剛好是C的一倍，而在音樂上稱為一個八度，這兩個音聽起來“很相象”。

32、用小寫的c來表示它，依次有#c,d……再往上走可以用c1……，c2……來表示，而往下走可以用大寫的C1……，C2……來表示。

33、 [編輯本段]歷史　　十二平均律是中國明代音樂理論家和數(shù)學家朱載堉發(fā)明的。

34、朱載堉（公元1536-1610年），字伯勤，號句曲山人，是明仁宗后裔、鄭恭王朱厚烷之子。

35、他不重爵位，潛心學術研究，著述宏富。

36、萬歷十二年（公元1584年），他寫成 《律學新說》 ，提出了十二平均律的理論。

37、 巴赫著十二平均律　　律是指音階中每個音的音高規(guī)律。

38、至少在西周初期，中國就在一個音階中確定十二個律了。

39、十二平均律也叫十二等程律，它把一個音階分為十二個相等的半音，使各相鄰兩律間的頻率差都是相等的。

40、故稱十二平均律。

41、在十二平均律發(fā)明之前，中國自春秋時期起，一直使用三分損益法確定管或弦的長度和發(fā)音高低之間的關系。

42、由三分損益法計算出來的十二個律，相鄰兩律間的長度差（或頻率差）不是都相同的，因此這種律又叫十二不平均律。

43、同時，比基音高（或低）八度的音，只能約略地比基音高（或低）一倍，而不可能正好是一倍。

44、如基音do的相對頻率是一，高八度的do音的相對頻率不是二，而是略高于二，其間存在著一定的差數(shù)。

45、這種情況不適宜進行"變調"，也不便于演奏和聲。

46、十二平均律則徹底取消了三分損益法得出的差數(shù)。

47、 　　十二平均律的發(fā)明，使十二律不能周而復始的難題得到了徹底解決。

48、現(xiàn)代的樂器制造都是用十二平均律來定音的。

49、十二平均律的誕生，對世界音樂文化史的進程產生了深遠的影響。

50、歐洲人發(fā)明十二平均律，已經是朱載堉之后半個世紀的事情了。

51、 　　將八度音等分為十二等分，其數(shù)學意義如下： 　　八度音指的是頻率加倍（即二倍頻率）。

52、因此在八度音中分為十二等分乃是分為十二個等比級數(shù)，其結果就是每個音的頻率為前一個音的2開12次方，即1.059463倍。

53、 　　在朱載堉發(fā)表十二平均律理論之后52年，Pere Marin Mersenne在（1636年）其所著《諧聲通論》中發(fā)表相似的理論。

54、 　　德國作曲家巴赫于1722年發(fā)表的《諧和音律曲集》 （另或譯為 《十二平均律曲集》 英文：《The 48》），有可能就是為十二平均律的鍵盤樂器所著。

55、 　　明朝中葉，皇族世子朱載堉發(fā)明以珠算開方的辦法，求得律制上的等比數(shù)列，具體說來就是：用發(fā)音體的長度計算音高，假定黃鐘正律為1尺，求出低八度的音高弦長為2尺，然后將2開12次方得頻率公比數(shù)1.059463094，該公比自乘12次即得十二律中各律音高，且黃鐘正好還原。

56、用這種方法第一次解決了十二律自由旋宮轉調的千古難題，他的“新法密律”（即十二平均律）已成為人類科學史上最重要的發(fā)現(xiàn)之一。

57、 　　這種律制包括了樂音的標準音高、樂音的有關法則和規(guī)律。

58、鋼琴鍵盤上共有黑、白鍵88個，就是根據(jù)十二平均律的原理制作的。

59、朱載堉的“十二平均律”理論對世界音樂理論有重大貢獻。

60、直到一百多年之后，德國音樂家威爾克邁斯特才提出了同樣的理論。

61、19世紀末，比利時音響學家馬容曾按朱載育發(fā)明的這種方法時行實驗，得出的結論與朱完全相同。

62、 　　三分損益律、純律、十二平均律，在中國同時存在。

63、因此，也就出現(xiàn)異律并用的情況。

64、在歷史上，南朝宋、齊時清商樂的平、清、瑟三調和隋、唐九、十部樂的清樂中，都是琴、笙與琵琶并用；宋人臨五代周文矩 《宮中圖》卷中的琴阮合奏，其時，琴上所用應是純律，簽上所用當為三分損益律，琵琶與阮是平均律。

65、可見，南北朝、隋唐、五代，都存在三律并用的情況。

66、在現(xiàn)存的許多民間樂種中，也有琴、笙、琵琶、阮等樂器的合奏。

67、因此，這種三律并用就成了中國傳統(tǒng)音樂中存在的一。

68、 　　參考 　　明代音樂家朱載堉最早發(fā)明十二平均律算法。

69、參考下列各書： 　　·李約瑟 《中國科學技術史》第四卷第一分冊 　　·Robert Temple：The Genius of CHINA （李約瑟《中國科學技術史》的濃縮本） 　　·戴念祖 《朱載堉———明代的科學和藝術巨星》 　　·Cho, Gene Jinsiong. (2003). The Discovery of Musical Equal Temperament in China and Europe in the Sixteenth Century. Lewiston, NY: The Edwin Mellen Press. [編輯本段]作用　　大量十二平均律就象色彩斑爛的光環(huán)，使花兒鮮艷奪目，溢香流彩，發(fā)揮著正詞難以發(fā)揮的作用，表現(xiàn)著人們最真切的感情。

70、仔細的琢磨、認真的唱好十二平均律，多有裨益。

71、 十二平均律外國名著　　顯示花兒本色。

72、十二平均律保留了花兒的早期特色。

73、對花兒的源流問題，人們歷來著眼在唱詞、曲調和有關的歷史記載上，對十二平均律很少顧及，這是很不周全的。

74、十二平均律在曲調中占有很大的位置等因素是不可忽視的。

75、從花兒的大多數(shù)曲調中，十二平均律比較固定，歌手們依曲填詞的傳統(tǒng)習慣來看，十二平均律有著比正詞和曲調更強的穩(wěn)定性和傳承性，是探討花兒源流的可靠依據(jù)，通過了解襯詞的演變，將使更準確的把握花兒(詳見《花兒曲令之源——初探》390頁)，演唱出花兒的韻味。

76、 　　2、突出地方民族特色。

77、十二平均律是人們日常生活中語言、音調的藝術再現(xiàn)，這些獨具色彩的、常常超過正詞字數(shù)的聲腔的大量運用，使花兒有著濃郁的生活氣息，充滿著地道的民族和地方特色。

78、象保安族花兒中把“阿哥的肉”唱成“吾阿拉的肉”和用“呀噫”“噫嘿”等語氣詞；撤拉族花兒中把“阿哥的肉”唱成“尕尕尼肉”和用“阿細毛告”“哎唏”等語氣詞，土族花兒中用“買寧格刀得”“呀來”等語氣詞，大大增強了各自民族色彩，強烈地表現(xiàn)出了各個民族曲令鮮明的個性。

79、 　　3、活躍演唱氣氛。

80、花兒曲令繁多，其中也有十二平均律變化而派生的音調。

81、運用十二平均律發(fā)展花兒和活躍演唱氣氛，是花兒演唱的顯著特征。

82、對旋律的潤飾、美化；“曲首起腔”對整個曲調的啟示引導；“句內襯腔”延伸著詞曲的意境；旬間、句后的襯腔、襯段使曲式結構變化多姿；“垛句襯腔”賦于花兒更為熱烈、活躍的情緒。

83、近年來一些學唱花兒的人，對花兒的十二平均律隨意省略，妄加改動，并在十二平均律的地方多用實詞填充，演唱的花兒中只有實詞而沒有襯詞。

84、歌者“改造”花兒、演唱花兒的動機是良好的，但殊不知沒有十二平均律的花兒，就象沒有枝葉的枯樹．是只具樹形而無生命的。

85、 4、深化藝術形象。

86、十二平均律的大量運用，加強了花兒的藝術形象，使正詞更具有表現(xiàn)力，使曲調更加優(yōu)美感人。

87、象 《水紅花令》 (見[譜例533)中是對正詞的絕妙陪襯，“哥哥”和“妹妹”“去哩”、“坐者”的難舍情景和正詞中“想爛了肝花疼爛了心”的相思情景互為表里，把一對恩愛夫妻離別后的極端痛苦和分手時的萬般柔情，維妙維肖地用倒敘的手法表現(xiàn)了出來。

88、后面的襯腔，是前面正詞音調的變化再現(xiàn)，曲首音調的音列上行長音(見第1至4小節(jié))和襯腔煞尾時同音列的下行長音(見第15至第22小節(jié)、重復時的22至30小節(jié))前后呼應，相映生輝，以顯明生動的藝術形象刻劃出了歌者難以抒發(fā)的思念之情。

89、還有許多曲令中，一聲聲“阿哥的憨肉肉”的放歌，一句句“我把我的大眼睛哈想者”的詠唱、一曲曲“尕馬JL拉回了緩來我的聯(lián)手”的呼喚，伴著花兒而生，隨著花兒而長，也為花兒的噴芳吐艷麗增光添彩。

90、 [編輯本段]頻率　　十二平均律中各音的頻率(0.00001 Hz) 　　C4: 261.62557 Hz 　　#C4: 277.18263 Hz 　　D4: 293.66477 Hz 　　#D4: 311.12698 Hz 　　E4: 329.62756 Hz 　　F4: 349.22823 Hz 　　#F4: 369.99442 Hz 　　G4: 391.99544 Hz 　　#G4: 415.30470 Hz 　　A4: 440.00000 Hz 　　#A4: 466.16376 Hz 　　B4: 493.88330 Hz 　　C5: 523.25113 Hz。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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