臨江仙晏幾道翻譯（臨江仙 晏幾道）

關(guān)于臨江仙晏幾道翻譯，臨江仙 晏幾道這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、原文：臨江仙 晏幾道夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

2、去年春恨卻來時，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

3、 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

4、琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

5、譯文：深夜夢回樓臺朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。

6、去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。

7、記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。

8、琵琶輕彈委委傾訴相思。

9、當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

10、創(chuàng)作背景：據(jù)晏幾道在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、云幾個歌女。

11、”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”。

12、晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌女結(jié)下了不解之緣。

13、他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。

14、這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。

15、賞析：這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。

16、比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。

17、全詞共四層：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。

18、這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。

19、如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會它的真實(shí)含義。

20、其實(shí)是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。

21、由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。

22、所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。

23、如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。

24、而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。

25、即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。

26、作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。

27、這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。

28、至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會找到答案。

29、這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”。

30、既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。

31、回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。

32、請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。

33、書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。

34、臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。

35、”這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。

36、以上所談是詞人第一個場合的感受。

37、另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。

38、“去年春恨卻來時，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。

39、三句為第二層。

40、“去年”兩字起了承前啟后的作用。

41、有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。

42、說明兩人相戀已久，刻骨銘心。

43、下文的“記得”“當(dāng)時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。

44、遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。

45、意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。

46、緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。

47、“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。

48、古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。

49、如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。

50、晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。

51、此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。

52、這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當(dāng)好處，評家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。

53、（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯(lián)。

54、（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句。

55、“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。

56、為第三層。

57、歐陽修《好女兒令·眼細(xì)眉長》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。

58、”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。

59、他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。

60、第四層是最后兩句：“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。

61、中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。

62、如果把這兩句解釋為“當(dāng)時皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。

63、這樣會增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。

64、 把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，“在”能表達(dá)這種意思。

65、某處可說成“某在”。

66、楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”。

67、“在在”猶“處處”也，可作佐證。

68、這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。

69、詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。

70、時間是這首詞的主要線索。

71、其余四句好像是四個相對獨(dú)立的鏡頭（即夢后，2、酒醒，3、人獨(dú)立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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