蘇黃米蔡宋代書法家讀音（蘇黃米蔡宋代書法家）

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1、“蘇黃米蔡”之“蔡”是誰 書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”書家的說法。

2、他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。

3、“宋四家”中，前三家分別指蘇軾(東坡)、黃庭堅(涪翁)和米芾(襄陽漫士)。

4、從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕，天真爛漫;黃庭堅縱橫拗崛，昂藏郁拔;米芾俊邁豪放，沉著痛快。

5、他們都善學古人又富于創(chuàng)新精神，書風自成一格，時人推崇備至，列于四家，向無異議。

6、唯獨列于四家之末的“蔡”，究竟指誰，卻歷來就有爭議。

7、 一般認為所謂蔡是指蔡襄(君漠)，他的書法取法晉唐，講究古意與法度。

8、其正楷端莊沉著，行書淳淡婉美，草書參用飛白法，謂之“散草”，自成一體，非常精妙。

9、宏仁宗尤愛其書，曾“制元舅隴西王碑文，命書之”，又“令書溫成后父碑”(《宋史·蔡襄傳》)。

10、蔡襄的書法藝術也為當時文人所重視，黃庭堅曾說:“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。

11、”(《山谷文集》)歐陽修說:“君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟。

12、”(《歐陽文忠公集》)蘇武在《東坡題跋》中指出:“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態(tài)無窮，遂為本朝第一。

13、”既然是“本朝第一”，既然其書法已可“主盟”，那么，列于四家應是當之無愧的。

14、然而，明清以來，又有另一種說法一認為從四家的排列次序及書風的時代特色來說，“蔡”原本是指蔡京，只是后人厭惡其為人，才以蔡襄取代了他。

15、明書畫鑒賞家張丑在《清河書畫舫》中說:“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡者，渭京也。

16、后人惡其為人，乃廳去之而進君漠書耳。

17、君謨在蘇、黃前，不應列元章后，其為京無疑矣。

18、京筆法姿媚，非君漠可比也。

19、”明代孫鍍也說;“宋家其蔡是蔡京，今易以君漠，則前后輩倒置……”(《書畫跋跋》)安世鳳《墨林快事》進而替蔡京書名被掩抱不平，說;蔡卞勝于蔡京，蔡京又勝于蔡襄，“今知有禁而不知有他蔡，名之有幸不幸若此”。

20、清杭世駿《訂訛類編續(xù)編》也將“蘇黃米蔡非蔡襄”，作為“人訛”的一個事例。

21、可見，明清時“蔡京說”曾有很大影響。

22、 平心而論，“蔡京說”的提出確有一定的道理。

23、蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，與保待著較多“古法”的蔡襄相比，蔡京的書法似乎更富有新意，也更能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學情趣。

24、因而在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。

25、元陶家儀《書史會要》曾引當時評論者的話說;“其字嚴而不拘，逸而不外規(guī)矩，正書如冠劍大人，議于廟堂之上;行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人;大字冠絕占今，鮮有儔匹。

26、”甚能反映蔡京當時在書法藝術上的地位。

27、其二，蔡襄的書法在北宋前期被推為“本朝第一”，但自北宋中期宋代書法新風貌形成后，人們對蔡襄書法漸有微詞。

28、蘇東坡在《東坡題跋》中，就多次提到“近歲論君漠書者，頗有異論’”，“仆以君漠為當世第一，而論者或不然”。

29、雖然蘇軾始終堅持蔡襄為第一的看法，但至少在北宋中后期，人們對蔡襄的評價已不那么一致了。

30、其三，從排列次序看，蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列于哲宗、徽宗時的米芾之后，確有些疑問。

31、 對此，堅持“蔡襄說”者提出反駁，認為“宋四家”之說，雖然迄今未見于宋人文獻，但南宋遺民、元朝人王存，已明確提出過“四家”之說。

32、他在《跋蔡襄洮河石硯銘》墨跡中稱蔡襄書法“筆力疏縱，自為一體，當時位置為四家。

33、竊嘗評之，東坡渾灝流轉神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽縱橫變化，然皆須從放筆為佳。

34、若君漠作，以視拘牽繩尺者，雖亦自縱，而以視三家，則中正不倚矣”。

35、可見王存不僅指出當時有四家之說，而且四家明確無誤是蘇、黃、米、蔡。

36、此外，在書法史上，蔡襄的書法成就以全面著稱，楷、行、草書皆獨樹一幟，且又有屏棄帖學，振興書風的貢獻，因此，從總體上看，其成就顯然是超過蔡京的。

37、至于排列次序，近人張伯駒曾在《宋四家書》一文中指出，“按次序應是蔡、蘇、米、黃，普追讀為蘇、黃、米、蔡，以陰陽平上去順日，遂成習慣”。

38、說明這一排列僅為讀音上的順口而形成，與家的年輩高下并無關系。

39、 看來，“蔡京說”并非無稽之談，而“蔡襄說”也有理有據(jù)。

40、由于蔡京身為“六賊”之一，人們從感情上實難接受他，于是人們多傾向于蔡襄說。

41、不過，這一問題的最后定論，似乎應有待于宋代文獻的確證。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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