關(guān)于正面描寫和側(cè)面描寫的區(qū)別及作用，正面描寫和側(cè)面描寫的區(qū)別這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、正面描寫是把鏡頭直接對準描寫對象進行刻畫，或?qū)懶は瘢驅(qū)懻Z言，或?qū)憚幼?，或?qū)懶睦怼?/p>
2、正面描寫是忌平淡、忌拖沓，須形神俱備，生意勃勃。
3、側(cè)面描寫是著意寫對象的周圍事物，或以物襯物，或以景物烘托人物，或借助他人來刻畫此人，使所描繪的對象更為鮮明，更為突出。
4、側(cè)面描寫對描寫對象周圍的事物須慎加選擇，要選擇確能起烘托作用或產(chǎn)生對比效果的事物，忌一般化，無顯明特點的事物。
5、 有些人物正面描寫或不易表達出精神，或太顯露，可采用側(cè)面描寫的方法。
6、清人劉熙載在《藝概·詩概》中說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。
7、”說的就是這個道理。
8、側(cè)面描寫效果極佳的中外作品中都有十分著名的例子。
9、如漢樂府詩《陌上?！分忻鑼懖缮Ｅ_敷美貌到極點，不是正面刻畫，而是用她周圍的人的神態(tài)、動作來烘托、渲染。
10、詩中這樣描繪：“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹?/p>
11、少年見羅敷，脫帽著頭。
12、耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
13、來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
14、”描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的神態(tài)與動作，種種表現(xiàn)聚焦在一點，即采桑女羅敷貌美驚人。
15、如果正面刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多的想象余地。
16、 無獨有偶。
17、法國作家小仲馬在《茶花女》中這樣寫瑪格麗特的美貌的：“這天晚上她真是驚人的美……當她出現(xiàn)的時候，一個個腦袋此起彼伏，連舞臺上的演員也對著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動。
18、”描寫的是一個個觀眾和演員的反應(yīng)，目的在烘托瑪格麗特與眾不同的美麗。
19、有時用極簡省的句子也能收到出色的側(cè)面描寫的效果。
20、如《守財奴》中葛朗臺太太看到丈夫闖進來，瞪著匣子上金子的眼光時，便叫起來：“上帝呀，救救我們!”這一“叫”非同尋常。
21、妻子對丈夫的貪婪成性十分清楚，如果丈夫瞪著金子的眼光不是特別駭人，是不可能如此驚呼，如此驚叫上帝救命的。
22、這一側(cè)面描寫使人能想象出葛朗臺眼睛里燃燒著多么瘋狂的貪欲之火，對金子有多么瘋狂的占有欲。
23、揭露十分深刻。
24、 如《范進中舉》一文中對范進中舉時的描寫。
25、先是正面描寫：“范進不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：‘噫!好了!我中了!’說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。
26、”“他爬將起來，又拍著手大笑道：‘噫!好!我中了!’笑著，不由分說，就往門外飛跑，把報錄人和鄰居都嚇了一跳。
27、走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身的水。
28、眾人拉他不住，拍著笑著，一直走到集上去了。
29、”這些描寫已活畫出范進醉心于功名的形象。
30、范進一生苦讀，參加了二十多次考試，五十四歲時才中了秀才。
31、大半輩子為貧窮所困擾，遭人白眼，夢寐以求的是鄉(xiāng)試中了舉，改換門庭，如今真的中舉，喜出望外，高興得發(fā)了瘋。
32、然后是側(cè)面烘托。
33、一寫眾人的看法：“原來新貴人歡喜瘋了。
34、”一語點破發(fā)瘋的原因。
35、二寫為范進治瘋。
36、報錄人出主意，提出治病的藥方——打掉范進的歡喜，只說并不曾中；胡屠戶執(zhí)行，打范進的嘴巴，并兇神似的說：“該死的畜生!你中了什么?”瘋是歡喜得痰迷心竅，是心病，治心病就是從側(cè)面烘托出范進中毒之深，醉心于科舉、功名而不可自拔。
37、這就從深一層次進行揭露。
38、三是胡屠戶打范進嘴巴時眾人和鄰居的反應(yīng)：“忍不住的笑。
39、”三個方面從不同角度刻畫了范進追求功名利祿可憐、可鄙、可悲、可笑的形象。
40、多角度地對人物加以刻畫，人物的個性特征就得到充分的展示。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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