黑色幽默的理解（黑色幽默的意思）

關于黑色幽默的理解，黑色幽默的意思這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、《黑色幽默》，英文名：black humor　　美國現(xiàn)代文學流派 。

2、盛行于上個世紀60年代中后期，1965年3月，弗里德曼將12位作家的作品編為一本短篇小說集 ，題名《黑色幽默》，流派的名稱由此而得。

3、黑色幽默小說力求突出生存環(huán)境的荒謬冷酷，嘲諷挖苦和攻擊傳統(tǒng)價值與美學觀念，表現(xiàn)世界的異化、人性的淪落與情感的破碎。

4、有評論家稱之為“絞架下的幽默”或“大難臨頭時的玩笑”。

5、黑色幽默是可以說是反理性、反理想主義的文學。

6、　　20世紀60、70年代美國重要的文學流派。

7、1940年，法國超現(xiàn)實主義作家布勒東出版了《黑色幽默選集》一書，但這個詞到60年代才風行起來。

8、1965年3月，弗里德曼編了一本短篇小說集，收入12個作家的作品，題名為《黑色幽默》，“黑色幽默”一詞即由此而來。

9、它是60年代美國小說創(chuàng)作中最有代表性的流派之一。

10、進入70年代后，“黑色幽默”的聲勢大減，但不時仍有新作出現(xiàn)，它在美國文學中至今仍有相當深遠的影響。

11、它的主要作家有約瑟夫·海勒、克特·小伏尼格、托馬斯·平欽、約翰·巴斯、詹姆斯·珀迪、布魯斯·杰伊·弗里德曼、唐納德·巴賽爾姆等。

12、　　“黑色幽默”的小說家突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人(即“自我”)之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。

13、因此，有一些評論家把“黑色幽默”稱為“絞架下的幽默”或“大難臨頭時的幽默”。

14、“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物，借他們的可笑的言行影射社會現(xiàn)實，表達作家對社會問題的觀點。

15、在描寫手法方面，“黑色幽默”作家也打破傳統(tǒng)，小說的情節(jié)缺乏邏輯聯(lián)系，常常把敘述現(xiàn)實生活與幻想和回憶混合起來，把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團。

16、例如海勒的《第二十二條軍規(guī)》、平欽的《萬有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》。

17、有些“黑色幽默”小說則嘲笑人類的精神危機，如巴斯的《煙草經(jīng)紀人》和珀迪的《凱柏特·賴特開始了》。

18、　　黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，也可意譯為“大難臨頭的幽默”。

19、此外，它還被稱為“病態(tài)幽默”、“黑色喜劇”、“絕望喜劇”等。

20、“黑色”含有絕望、痛苦、恐怖和殘酷告的意思。

21、“黑色幽默”與傳統(tǒng)正常的幽默區(qū)別很大：傳統(tǒng)幽默的思想基礎是樂觀主義的，人們相信善最終能戰(zhàn)勝惡，引發(fā)輕松、歡快、明朗的笑；黑色幽默的思想基礎卻是悲觀主義的，既然面對的是死亡、是荒誕，那只能痛極而笑，化痛為笑，只能不以為然地拿痛苦開玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，從而釀就了苦澀陰郁的笑。

22、黑色幽默深受存在主義哲學的影響，它的主要內(nèi)容在于表現(xiàn)世界的荒謬。

23、所不同的是黑色幽默作家更加消極悲觀，他們否定個人選擇積極行動的可能性。

24、面對荒誕，唯一可做的事僅僅是玩世不恭地發(fā)出無可奈何的苦笑，以便暫時舒緩一下痛苦不堪的心情。

25、正因為他們以幽默的人生態(tài)度與慘淡的現(xiàn)實拉開了距離，所以一改以往荒誕文學作家的驚愕、困惑、憤悶的心態(tài)，而是把荒誕當做一種合理的存在，然后進行從容地描繪，在絕境中保持心理平衡。

26、黑色幽默素有“荒誕小說”之稱，也是采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容。

27、作家拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則，打破一般語法規(guī)則，采用夸張、悖論、反諷的手法和克制性冷漠的敘述進行創(chuàng)作。

28、場景奇異超常、情節(jié)散亂怪誕、人物滑稽可笑、語言睿智尖刻。

29、以喜寫悲，成就蜚然　　“黑色幽默”文學在60年代初興起后，很快就廁身于美國乃至整個西方重要文學流派的行列。

30、它之所以能得到社會的重視，除了它深刻的思想內(nèi)蘊和審美價值以外，還因為它在創(chuàng)作手法上的獨到之處。

31、綜合起來，它具有如下藝術(shù)特色。

32、　　“黑色幽默”作為一種美學形式，屬于喜劇范疇，但又是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇。

33、“黑色幽默”的產(chǎn)生是與60年代美國的動蕩不安相聯(lián)系的。

34、當代資本主義社會的荒謬可笑的事物和“喜劇性”的矛盾不是作家們憑主觀意志所能創(chuàng)造的，它們是那種社會生活的反映。

35、這種反映雖然具有一定的社會意義和認識價值，作家雖然也抨擊了包括統(tǒng)治階級在內(nèi)的一切權(quán)威，但是他們強調(diào)社會環(huán)境是難以改變的，因而作品中往往流露出悲觀絕望的情緒。

36、　　黑色幽默不同于一般幽默的地方在于，它的荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷，因此，在它的苦澀的笑聲中包含著淚水，甚至憤怒。

37、后來，人們通常是在這個意義上使用“黑色幽默”這個詞　　第一，特殊的幽默風格。

38、“黑色幽默”和傳統(tǒng)文學中的幽默不同。

39、在西方傳統(tǒng)文學中，一般來說，悲劇和喜劇的區(qū)分是很分明的。

40、喜劇諷刺反面人物的丑惡和畸形，悲劇表現(xiàn)正面英雄的痛苦和不幸。

41、但“黑色幽默”文學打破了這種界限，悲劇的內(nèi)容采取了喜劇的藝術(shù)處理手法，痛苦和不幸也成了開玩笑的對象，即以喜劇形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。

42、這就給傳統(tǒng)幽默的美學形式引進了一個新因素：認為痛苦是可笑的，對不幸采取嘲笑的態(tài)度。

43、 “黑色幽默”的嘲笑諷刺表現(xiàn)得很含蓄，帶有寓言性質(zhì)。

44、作家并不明確作出道德、政治的評價，而是讓讀者從這些冷雋的幽默和喜劇形式的笑聲中，領悟出某種含蓄的寓意來。

45、作家們不拘泥于傳統(tǒng)的描寫現(xiàn)實的手法，他們總是用放大鏡、哈哈鏡來看待世界、反映世界，采取無限夸大的筆法來表現(xiàn)客觀事物，因而使其擴大、變形，促使那些陰暗、丑惡的東西更突出，更可憎，更可笑。

46、盡管作家抱著冷眼旁觀和不加評判的態(tài)度，然而讀者卻能在尋思和回味中悟出其中的深刻的寓意。

47、　　第二，“反英雄”式的人物。

48、這些反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值，有眾人皆醉我獨醒的孤獨感，又有一定的追求。

49、這些人物常常嘲笑自己所尊重的，破壞自己所建樹的，否定自己所肯定的，抗議自己所接受的，例如馮尼格特《第五號屠場》的主人公畢利是一個瘋瘋癲癲的人物；海勒《第二十二條軍規(guī)》的主義公尤索林是一個卑微猥瑣的怕死鬼，一個神經(jīng)不正常的人。

50、奧爾德曼認為，這些人“被迫扮演小丑的角色。

51、”產(chǎn)生這類病態(tài)的畸形的人物的土壤是病態(tài)的畸形的社會。

52、　　第三，“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法。

53、傳統(tǒng)小說采用“講故事”敘述法，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展要符合內(nèi)在的邏輯關系。

54、而“黑色幽默”文學則徹底地拋棄了“講故事”的老一套，改用暗示、烘托、對比、比喻、象征等手法，創(chuàng)造了一種“戲劇性”的新方法。

55、它打破了時空的限制，夸大人物內(nèi)心世界的廣袤無垠；它不再受時空的制約，可以超越社會、超越道德、超越習俗、超越理念。

56、小說既無結(jié)構(gòu)可言，也無完整的故事情節(jié)，當然也就沒有嚴密的結(jié)構(gòu)。

57、這就明顯地表明了這類小說在結(jié)構(gòu)上的幾處特點：它常常采用“時間施行手法”，打破時空觀念常規(guī)。

58、馮尼格特的《第五號屠場》就是“時間旅行手法”的樣板，小說中的人物的活動是過去、現(xiàn)在和將來的奇特交錯，瞬息萬變。

59、乍看撲朔迷離，眼花繚亂，令人摸不清頭緒。

60、其實這是一種疊式和多層次齊頭并進的特殊結(jié)構(gòu)，它對故事情節(jié)的迅速展開和深化主題都是有用的。

61、 結(jié)構(gòu)上的再一個特點是以強化和重復代替變遷和發(fā)展，一般在傳統(tǒng)小說里，事件的起因、發(fā)展和結(jié)局說得清清楚楚，而在“黑色幽默”小說里則不然。

62、它不是按照事理常規(guī)做交代，而是作品中的人物情節(jié)顛倒。

63、例如《第二十二條軍規(guī)》中，描寫一個人死了又活，活了又死。

64、這在傳統(tǒng)文學里是不曾見到也不允許的。

65、而在“黑色幽默”小說中則比比皆是。

66、這正如馮尼格特所說：“讓他人給混亂的秩序，我則給秩序以混亂。

67、”傳統(tǒng)的作家能駕馭廣闊的社會畫面，把千萬件雜亂的事順理有條不紊，形成結(jié)構(gòu)嚴謹，層次分明的有“秩序”的文章。

68、“黑色幽默”作家則恰恰相反，他們本末倒置，“給秩序以混亂”，把幽默滑稽的東西和崇高嚴肅的東西，喜劇的因素和悲劇的因素糅合在一起，形成一種完全新型的文化結(jié)構(gòu)。

69、　　第四，特殊的題材。

70、為了與“黑色幽默”整體的主旨合拍，作家們在選材上也與傳統(tǒng)的小說不同。

71、具體表現(xiàn)在兩個方面：首先在科技領域里發(fā)掘題材。

72、“黑色幽默”作家大都是大學里的教師，他們有著淵博的知識，喜歡把自然科學領域內(nèi)的要領引進文學作品。

73、如：品欽筆下的“萬有引力之虹”就是導彈發(fā)射的軌跡；馮尼格特在《貓的搖籃》里認為斗爭來自“動力緊張關系”，在《冠軍的早餐》（《頂刮刮的早餐》）中認為斗爭來自頭腦中有害的化學物質(zhì)。

74、其次“黑色幽默”作家喜歡選擇意義不明，搖擺不定、似夢似醒、似大徹大悟又似霧里看花的特殊場面。

75、如品欽的《萬有引力之虹》和海勒的《第二十二條軍規(guī)》都以二次大戰(zhàn)為背景，但作者意圖并不在寫一部“戰(zhàn)爭小說”，不在真心描述第二次世界大戰(zhàn)，而是想以此給人以啟迪，讓人們從這些小說中看到當代社會的弱肉強食的情景。

76、　　哦 對 還有JAY的一首歌。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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