李煜虞美人賞析100字（李煜虞美人賞析）

關(guān)于李煜虞美人賞析100字，李煜虞美人賞析這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、李煜《虞美人》賞析 虞美人 ·李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

2、小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

3、 雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

4、問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

5、 【賞析一】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。

6、詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

7、那么，它等于是李煜的絕命詞了。

8、 全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

9、 誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。

10、但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

11、 結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。

12、同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。

13、 可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。

14、這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。

15、因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。

16、由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

17、 【賞析二】 作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)）地位。

18、正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。

19、《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。

20、 這首詞刻畫(huà)了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。

21、“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。

22、但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。

23、問(wèn)天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問(wèn)，“往事知多少。

24、”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。

25、自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

26、”“東風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。

27、讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。

28、“故國(guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝。

29、“不堪回首”，但畢竟回首了。

30、回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。

31、想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。

32、“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。

33、 以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。

34、幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。

35、一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比。

36、“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。

37、如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

38、 最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。

39、以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。

40、劉禹錫《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。

41、這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫(xiě)，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。

42、把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。

43、愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。

44、形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。

45、以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。

46、 全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。

47、難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。

48、南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。

49、有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。

50、”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅云） 【賞析三】 這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。

51、開(kāi)頭說(shuō)，春花秋月的美好時(shí)光，何時(shí)了結(jié)。

52、因?yàn)橐豢吹酱夯ㄇ镌?，就有無(wú)數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見(jiàn)春花秋月。

53、在東風(fēng)吹拂的月明之夜，金陵的故國(guó)生活不堪回顧了。

54、那里宮殿的雕欄玉砌應(yīng)該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。

55、倘若要問(wèn)有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無(wú)窮無(wú)盡。

56、一江指長(zhǎng)江，用一江春水來(lái)比愁，跟南唐故國(guó)金陵在長(zhǎng)江邊相結(jié)合，充滿懷念故國(guó)之情。

57、宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕狻?/p>

58、太宗聞之，大怒。

59、又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云。

60、’王國(guó)維《人間詞話》：“尼采謂一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。

61、后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。

62、宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。

63、然道君不過(guò)自道身世之戚，后主則儼然有釋迦，基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

64、”李煜被毒死，跟他寫(xiě)這首詞有關(guān)，這真是用血寫(xiě)的。

65、所謂“有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，就是說(shuō)，李煜這樣的詞，不光是寫(xiě)他個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國(guó)之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過(guò)去的美好生活。

66、再如故國(guó)的美好景物已經(jīng)不堪回顧。

67、故國(guó)的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關(guān)系的改變。

68、再象以一江春水來(lái)比愁。

69、整首詞正是反映了有亡國(guó)之痛的人的感情，擔(dān)負(fù)了所有這些人的感情痛苦。

70、這正說(shuō)明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就。

71、 宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。

72、’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問(wèn)君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。

73、’略加融點(diǎn)，已覺(jué)精采。

74、至寇萊公(準(zhǔn))則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?《千秋歲》)，肯出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。

75、”這里對(duì)這首詞用“一江春水向東流”來(lái)比愁作了評(píng)論。

76、李白的詩(shī)句是寫(xiě)別情的長(zhǎng)可以跟東流水比，詩(shī)在金陵寫(xiě)的，這個(gè)東流水是指長(zhǎng)江。

77、李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫(xiě)的，他看不到長(zhǎng)江，長(zhǎng)江成為他懷念故國(guó)的一部分。

78、因此李白的詩(shī)是用眼前景物來(lái)作比，李煜的詞是用遠(yuǎn)離自己的長(zhǎng)江來(lái)作比，在這個(gè)比喻里就有懷念故國(guó)之情，情思更為深厚。

79、再說(shuō)，“一江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明。

80、又“東流水”是比“別意”的“短長(zhǎng)”，“一江春水向東流”是比愁的無(wú)窮無(wú)盡。

81、這是兩者的不同處，說(shuō)明李煜的故國(guó)之痛更為深沉，并不是“略加融點(diǎn)”。

82、寇準(zhǔn)的詞：“日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水。

83、”這是用春水來(lái)比柔情，這個(gè)柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說(shuō)是摹仿李白的詞意。

84、“如春水”，也不能與李煜詞句相比。

85、秦觀的詞句：“春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。

86、”是寫(xiě)“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬(wàn)點(diǎn)”，確是名句。

87、不過(guò)李煜的詞寫(xiě)的是亡國(guó)之痛，比離情別緒更為深沉，也寫(xiě)“朱顏改’，是結(jié)合亡國(guó)之痛來(lái)的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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