關(guān)于楊貴妃與唐玄宗差多少歲，楊貴妃與唐玄宗這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、唐明皇與楊貴妃,但并不是不渝的愛情.<長恨歌》中的李、楊愛情故事，由于采用了民間的私誓情節(jié)，明皇、貴紀(jì)兩個形象也具有了普通男女的思想感情。
2、人皆有情，君王也與普通人一樣有情，一樣為色所迷。
3、所以，當(dāng)《長恨歌》轉(zhuǎn)向描寫此種“色”、“情”時，便無法貫徹對唐明皇的批判，而變成對這位具有普通人性的多情男女的贊嘆。
4、詩中，“重色”已不再具有任何貶義，作者不過用他所知的宮廷生活營造出外在的環(huán)境，淡化其客觀效果并進(jìn)行藝術(shù)處理，而將一個按照普通人的思想感情邏輯行動的唐明皇形象放人其中。
5、當(dāng)然，這也反映了男權(quán)社會中自然形成的男子中心觀念，而《長恨歌》中的楊貴妃形象則是一個在這種觀念支配下產(chǎn)生、同時又反映著男人們的復(fù)雜欲望心理的美婦形象。
6、這一形象首先在描寫方式上與傳統(tǒng)和民間作品中的美婦形象接上了榫：與身份很俗但形象很高雅的琵琶女相反，貴妃的形象描寫反而采取了極俗的方式，一直寫到“溫泉水滑洗凝脂”，如此處理，其實是在按照民間美婦作品的方式塑造楊貴紀(jì)這一形象，《長恨歌》的主題也就不期然而然地發(fā)生了變化。
7、“女色禍國”實際上主要是封建史家的觀念，民間傳說中缺少這樣一種故事類型，例如妲已、褒姒的故事，便沒有一種民間流傳形式。
8、相反，某些可能具有這種因素的故事，在民間流傳中主題卻發(fā)生變化，女主人公并沒有被視為“禍水”，楊貴妃形象便是一個典型例子。
9、民間作品中的美女形象，歷來都是人們所崇拜的對象，能以自己的聰敏智慧戰(zhàn)勝凌辱者，如《陌上?！分械那亓_敷， 《羽林郎》中的酒家女，甚至《木蘭從軍》中的花木蘭等。
10、楊貴妃的形象無法塑造成這樣，但民間傳說卻讓她成為蓬萊仙女，這等于完全免去了她應(yīng)負(fù)的任何政治或道德責(zé)任。
11、世代讀者對貴妃形象也頗有爭議，一種傾向滿懷憐惜熱愛之情，而一種傾向則要求追究她的政治責(zé)任，甚至遭到宋人的“理性”批評。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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