關(guān)于什么叫復(fù)調(diào)音樂,什么叫復(fù)調(diào)這個問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、復(fù)調(diào)音樂(polyphony music) 原指由幾個聲部構(gòu)成的多聲部音樂,以與單聲音樂相對,以后專指幾個旋律性聲部在運動中按照對位的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂,并與主調(diào)音樂相對。
2、構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂的各聲部并無主次之分,彼此形成對比或相互20世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂 20世紀(jì)作曲家的作品風(fēng)格,比之上一世紀(jì)來有巨大改變,調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的基本自然音體系的技法。
3、自1910年后,許多作曲家都熱衷于完全自由地使用半音音階的全部12個音,有的具有調(diào)性中心,如P.欣德米特;有的否定調(diào)性中心,如A.勛伯格;有的采取雙調(diào)性、多調(diào)性的結(jié)合,如D.米約。
4、雙調(diào)性或多調(diào)性,由于幾個曲調(diào)調(diào)性不同,有著相當(dāng)程度的獨立性,從而加強了對位的效果。
5、無調(diào)性音樂的效果主要取決于動機的組織,它將旋律線條置于顯著地位,而使和聲退居其次。
6、近代的線條對位一詞,原是形容早期復(fù)調(diào)音樂形式的,現(xiàn)在則常用來形容一個與和聲無關(guān),純由旋律線的交織而形成的結(jié)構(gòu)。
7、比起19世紀(jì)來,20世紀(jì)中復(fù)調(diào)音樂又居優(yōu)勢,但不是帕萊斯特里納或巴赫時代的意義,寫作技法上,旋律多采取自由的與有伸縮性的發(fā)展;主題常作倒影或逆行的處理;在組成對位時,更多地使用復(fù)雜的節(jié)奏組合,這是現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的主要特征。
8、 復(fù)調(diào)音樂作為一門課程包括對位、卡農(nóng)、賦格等。
9、它的寫作方法可分為對比復(fù)調(diào)(見對位法)與模仿復(fù)調(diào)(見模仿)兩類。
10、用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作的樂曲有創(chuàng)意曲、輪唱曲、卡農(nóng)曲及賦格曲等。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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