關于生旦凈丑含義，生旦凈丑的意思是什么這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、中國戲曲特有的表演體制是角色行當。
2、分為生、旦、凈、丑四個基本類型，其起源可以追溯到唐代，到宋元之際，開始創(chuàng)立，而到清初以后才算得是成熟。
3、行當包含的內容比較復雜：有人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質等，一看就能分清形象的美丑。
4、另外，有的行當重唱，有的重念，有的重做，有的重打，各個行當?shù)穆晿芳记伞⑸矶喂ぜ苣酥粱瘖y服飾等各種造型手段，都有一套不同程式和規(guī)則，具有鮮明的造型表現(xiàn)力和獨特的形式。
5、行當?shù)膭澐质菄栏竦模﹥舫?，一行有一行的程式?guī)范。
6、但從演員掌握和運用行當?shù)慕巧f，又是靈活的，可以專上一行，也可以兼及其他。
7、生生是戲曲表演行當?shù)闹饕愋椭?，除凈、丑以外的男性角色稱為生行。
8、按其扮演的人物的年齡、身份、性格特征和表演特點，大致分為老生、小生、外、末、武生和娃娃生幾類。
9、老生，扮演中年以上、性格正直剛毅的正面人物。
10、因戴髯口，又稱須生，俗稱胡子生。
11、一般重唱功，用真聲，念韻白；動作造型莊重、端方。
12、比如說京劇《空城計》中的諸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。
13、小生，扮演青年男性。
14、小生的表演在不同的劇種中各具特色，但也有共同之處。
15、音色運用上有兩類：一類用真聲，高腔和地方小戲系統(tǒng)劇種多用之；一類是以假聲為主、真假聲結合，昆曲和皮簧系統(tǒng)劇種多用之。
16、動作造型的基調是儒雅倜儻、秀逸飛動。
17、按扮演人物的身份、性格和技術特點，又有巾生、冠生、窮生、雉尾生和武小生之分。
18、巾生，又稱扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅瀟灑的青年書生，唱、念、做諸功并重。
19、如昆曲《柳蔭記》中的梁山伯。
20、冠生，是昆曲特有的行當，又分為大冠生、小冠生。
21、大冠生實為戴髯口的小生，多扮風流的皇帝或狂放不羈的才子，如《長生殿》中的唐明皇、《彩毫記·醉寫》中的李白等。
22、小冠生又稱紗帽小生，多扮春風得意的年輕新貴，如《荊釵記》中的王十朋、《白羅衫》中的徐繼祖。
23、窮生，即扮演窮愁潦倒的落魄書生，如川劇《彩樓記》中的呂蒙正、昆曲《繡襦記》中的鄭元和。
24、雉尾生，又叫翎子生，因常在帽盔上插兩根雉尾而得名，唱、念、做、打諸功并重。
25、如《群英會》中的周瑜、《連環(huán)記》中的呂布。
26、武小生，年輕的小將。
27、如京劇《錘》中的陸文龍、《岳家莊》中的岳云，《九龍山》中的楊再興。
28、武生，擅長武藝的人物，分長*武生和短打武生兩類。
29、長*武生扎大*、穿厚底靴，扮演大將。
30、如京劇《挑滑車》中的高寵、《長坂坡》中的趙云等都屬長*武生。
31、短打武生常穿袍衣袍褲和薄底靴，以動作的輕捷矯健、跌打翻滾的勇猛熾烈見長。
32、如京劇《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《鬧天宮》中的孫都屬短打武生。
33、旦旦是戲曲表演中女角色的統(tǒng)稱。
34、按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦七類。
35、正旦，主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中年或青年女性。
36、因常穿青素褶子，故又稱青衣或青衫。
37、唱、念、做諸功兼?zhèn)涞攸c在唱功上。
38、如《秦香蓮》中的秦香蓮、《宇宙鋒》中的趙艷容等。
39、花旦，扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，與正旦相對照。
40、造型要求嫵媚清麗、嬌憨活潑，多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀麗靈巧。
41、梆子系統(tǒng)劇種稱小旦，如《坐樓殺惜》中的閻惜姣、《少華山》中的殷碧蓮、《梵王宮》中的耶律含嫣等。
42、貼旦，南戲和北雜劇都有此名，是旦中的副角，意為旦之外再貼一旦，不表示性格特征。
43、如《牡丹亭》中的春香、《占花魁》中的莘瑤琴、《翡翠園》的趙翠兒。
44、昆山腔兼扮兒童和門子。
45、漢劇、粵劇都有貼旦，是花旦的異稱。
46、閨門旦，扮演少女。
47、北雜劇有“閨怨雜劇”。
48、清代昆山腔中，閨門旦從旦行中分化出來。
49、如《牡丹亭》中的杜麗娘、《玉簪記》中的陳妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。
50、梆子系統(tǒng)劇種《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、盧鳳英，皮簧系統(tǒng)劇種《二度梅》中的陳杏元等，都屬閨門旦，但分屬小旦和貼旦，不另行。
51、京劇的閨門旦早期以扮演小家碧玉為主，如《拾玉鐲》中的孫玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴；后吸收昆曲有大家閨秀的類型，如《鳳還巢》中的程雪娥。
52、武旦，扮演擅長武藝的女性形象。
53、分刀馬旦和武旦兩類。
54、刀馬旦重身段工架，如《扈家莊》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。
55、武旦重跌撲翻打，如《十字坡》中的孫二娘。
56、老旦，扮演老年婦女。
57、如京劇《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母，多重唱功；昆曲《荊釵記》中的王十朋母等，兼重做功。
58、漢、粵、湘等劇種稱老旦為夫或婆旦。
59、彩旦，扮演女性中的喜劇或鬧劇人物，實為女丑，又作丑旦、丑婆子。
60、常常濃妝艷抹，行為乖張，多扮滑稽風趣或*刁兇惡的人物，如《鐵弓緣》中的茶婆、《朱痕記》中的嬸娘。
61、川劇稱為搖旦，以幽默詼諧見長，有獨特風格，如《迎賢店》中的店婆、《御河橋》中的宜母等。
62、凈凈是戲曲表演行當類型之一，俗稱花臉。
63、臉上勾勒臉譜，音色宏亮，表現(xiàn)性格豪邁或粗獷的人物形象，如包拯、張飛都是花臉扮裝。
64、凈是表現(xiàn)正面人物的，但有時也表現(xiàn)反面人物。
65、如《千金記》中的項羽、《宵光劍》中的鐵勒奴是正面人物，而《鳴鳳記》中的嚴嵩、《精忠記》中的秦檜、《紅梅記》中的賈似道都是*詐、兇殘的人物。
66、按扮演的人物，花臉可分為大花臉和二花臉兩類。
67、大花臉，以唱功為主，在京劇里稱銅錘或黑頭，因包拯勾黑臉而得名。
68、扮演的人物多是朝廷重臣，如《草橋關》中的姚期、《御果園》中的尉遲恭、《將相如》中的廉頗等。
69、二花臉，以做功為主，重身段工架，京劇里又稱架子花臉，漢、粵、湘劇稱為雜。
70、一般扮演的都是勇猛豪爽的正面人物，如《盜御馬》中的竇爾墩、《取洛陽》的馬武等。
71、京劇中的曹操為架子花臉。
72、川劇、湘劇有草鞋一類，如《蘆花蕩》中的張飛、《水淹七軍》的龐德，因穿草鞋而得名。
73、武花臉，是二花臉的一支，以武功為主。
74、京劇中稱武二花。
75、武花臉分重把子工架和重跌撲摔兩大類。
76、油花臉，俗稱毛凈，也屬二花臉。
77、昆曲中《天下樂·嫁妹》的鐘馗即是油花臉的代表性形象。
78、多用墊臉、假臂等塑形打扮，形象奇特笨重、舞蹈身體粗獷而多姿。
79、丑丑是戲曲表演行當類型之一，喜劇角色，俗稱小花臉。
80、用白粉在鼻梁眼窩勾畫臉譜。
81、丑的表演一般不重唱功而以念白的口齒清楚、清脆流利為主，多用散白，如果是表現(xiàn)人物時則用韻白。
82、丑的表演程式不像其他行當那樣嚴謹，但有自己的風格和規(guī)范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動作。
83、昆、川、漢劇等歷史悠久的劇種在表演程式上要求比較嚴格，民間小戲則比較靈活自由。
84、這種表演一般可以表現(xiàn)幽默機智的正面人物，也可表現(xiàn)靈魂丑惡、敗壞或品質上有嚴重缺陷的反面人物。
85、分為文丑、武丑兩大類。
86、文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。
87、袍帶丑，是因穿蟒袍、腰圍玉帶而得名。
88、扮演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物，如《湘江會》中的齊宣王、《九錫宮》中的程咬金。
89、“官衣丑”多扮一般文官中的喜劇人物，如《贈綈袍》中的須賈等。
90、方巾丑，是因常戴方巾而得名。
91、多扮儒丑、謀士或書吏中的喜劇人物，如《群英會》中的蔣干。
92、褶子丑，是川劇丑行的一支，常扮演花花公子、紈绔子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕記·鬧釵》中的胡璉；高甲戲稱公子丑，京劇有鞋皮丑，如《野豬林》中的高衙內、《鐵弓緣》的石文。
93、茶衣丑，是京劇丑行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。
94、人物多是普通勞動人民，如《醉打山門》、《武松打虎》中的酒保、《問樵鬧府》中的樵夫等。
95、老丑，多扮心地善良、性格詼諧的老人，如《蘇三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松。
96、武丑，俗稱開口跳。
97、講究念白的吐字清晰、語調流利、動作敏捷、著重翻跳跌撲的武功，扮演機警幽默、武藝高超的人物，如《三岔口》的劉利華、《擋馬》的焦光普、《連環(huán)套·盜鉤》中的朱光祖等。
98、戲曲表演有嚴格的分行，生、旦、凈、丑各個行當在表演上都各具特色，某一劇目的某一人物應由哪個行當?shù)难輪T扮演，皆有相應的規(guī)定。
99、通常把扮演演員本人所屬行當中的戲劇人物叫“本工”，如《空城計》中的諸葛亮是老生演員的本工，扮演《挑滑車》中的高寵是長*武生演員的本工。
100、各行腳色都有自己的本工戲。
101、不屬于本工范圍，但必須兼扮的，叫做“應工”，如兒童和門子由貼旦演員兼扮。
102、同一劇目的同一人物可由兩個不同行當扮演的，叫“兩門炮”。
103、比如，有些角色可由花旦扮亦可由丑角扮等。
104、此外，扮演同演員所屬行當?shù)谋硌萏攸c距離較遠的戲劇人物時，稱“反串”，如《鐵弓緣》中陳秀英在女扮男裝后，即為反串小生和武生。
105、有些演員技藝全面，昆曲、亂彈、文戲和武戲中的許多人物皆能扮演，一般人稱“文武昆亂不擋。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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